《漱玉词》读后感三篇

　　《漱玉词》读后感（一）

　　每翻一本《漱玉词》，在那些让人低回怅惋词句中留连时，总会恍惚里发起呆来，想在脑海中勾勒出这位女词人—李清照—的一个剪影。思绪飘到一千年前，亭台楼阁水榭石栏，其间立着一个衣袂翩跹的女子。她回过头来，时而是笑意盈盈，时而柳眉微蹙。

　　我无法穿越千年看见她的面容。但我想，她一定有一双多情的美目。眼睛的所见映出眼睛的情韵。多情的眼，能见飞鸟鱼虫的趣味，所以她俏皮地说：“眠沙鸥鹭不回头，似也很，人归早。”；多情的眼，能见万千气象的美好，所以她妙语：“黄昏疏雨湿秋千。”；多情的眼，能见春花凋谢的悲伤，所以她叹惋着：“知否，知否，应是绿肥红瘦。”……

　　易安的人生有悲苦，她所经历，先是党争株连，几段悲欢离合，得一时安逸。至靖康年，青州兵变，家毁人亡，死者长已矣，生者徒悲伤。她天真烂漫的双眸也沾上的哀愁的色彩。那是一种脱俗的哀愁，不嚎啕大哭，不惺惺做势。读她眼中的哀愁，总是才下眉头，却上心头，萦绕不散。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，大珠小珠落玉盘般在我心中敲出清脆的响声，击出沉重回音。梧桐更兼细雨，惆怅的眼望映出凄凉之极的景。我仿佛见，这个女子，独立廊下，一任阶前，点滴到天明。

　　一双慧眼，能见万物之美，能见洗净凡尘之愁，却也见太多纷纷扰扰。她是女子，原应享闺阁之乐，谈花前月下。然而命运的多舛，博大的胸怀使她看见另一种哀愁。那不同于伤春惜春的惋惜，情或爱的忧伤，而是心系国难的忧患意识与人生的感慨。宋，一个温柔斯文的时代，但暗流涌动的朝政党争，战火纷飞的灾难却都一触即发。

　　家国之难下，易安纤笔一挥。党争牵连将至，她静坐春窗下，淡然道：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”父亲遭流放，她上诗救父，字字铿锵：“何况人间父子情！”北兵仓皇南渡时，她说“至今思项羽，不肯过江东。”她不愿受命运束缚，咏唱自由之歌：“九万里风蓬正举，风休住，吹取蓬舟三山去”……

　　女子最终的结局，即是孑然一身，郁郁而终。一双明眸垂下，流光黯然，多少情愁都消。这双美目被笑意盈满的时候太少，太多坎坷，眼帘低垂，眉心紧蹙，春山眉黛低。

　　《漱玉词》读后感（二）

　　“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数，一具独弦琴，拨到烟雨的念珠，一双达不到彼岸的桨橹。蓓蕾一般地默默等待，夕阳一般地遥遥注目，也许有一个重洋，但流出来，只是两颗泪珠。”

　　这是诗人舒婷对词人李清照的赞赏与感叹。读着它，仿佛听得见长天雁鸣；看得见昏黄孤灯。然而，却是在这里，亦听见“至今思项羽，不肯过江东”的悲叹，感受到那一词人壮志未酬的悲愤，历史的河岸，远眺佳人，婉如清扬。

　　《漱玉词》和《金石录》字字句句如化身一片落叶，一滴秋雨，一声雁叫，一柄孤灯。敲打着读者心中的悸动，也敲打着词人心中的落寞。站在历史某一点上，我看见一个女子慵懒的姿势，犹如秋日正午房檐流落的雨水，美丽而又哀伤。

　　也曾倚门回首，却把青梅嗅，只是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。随小朝廷南渡，她一方面怀念昔日光景，一方面又不由得因这未世的繁华而大起悲意。一个女子祈盼振兴的心因怀有眷念而无光，也让人看到，这一如溪水般清澈婉转的女子，却拥有一颗那样刚烈的心，那颗心，无论日星沉沦，都不会低落。

　　回首时，已是国破山河破，凝眸处，如今又添一段愁，但，惊涛骇浪未将她淹没，浮生浮世，她最终拨节而出。即使家破人亡，仍念国仇家恨；即使是浮花浪蕊的沧桑人生，也自有一方风采。抗金的号角声中，她蹒跚前行的身影，为那美丽平添一份壮烈。

　　易安的一生都是美丽。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，是那跃然纸上的生命之美；“这次第，怎一个愁字了得”，是那欲说还休的哀伤之美。于是，看到了那场生命的美；于是，看到她最后的心如止水。美得那么安静，有如表灯古佛余生的寂寥。在心的远景里，那低首敛眉徐徐褪去的，是无字的诗稿，不尽的'美丽。

　　有美一人，婉如清扬。她站在历史的河岸中央，散发着明亮而不刺眼的光芒，指引我们走向又一个花好月圆。

　　《漱玉词》读后感（三）

　　李清照，宋代女词人，婉约派的代表人物，诗词存世不多，《漱玉词》是后人辑本。读罢《漱玉词》，掩卷而息，一位风骨傲然，遗世独立的奇女子，从书中缓缓而来，可怜、可叹，可敬，可爱。

　　或许因皆是女儿身，因此，对李清照的诗词总是多一份感受。易安词缘自女儿视角，清新雅致、简洁含蓄，不生涩、不雕琢、不堆砌，易懂易记，却又入木三分。“知否，知否，应为绿肥红瘦”、“帘卷西风，人比黄花瘦”、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，字字俊雅，句句蕴情，尤如淡菊，香蕴渐绽。

　　不过，不要以为李易安一介妇人，其诗词只能是道闺客绮妮语，难登厅堂。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”、“径持紫泥诏，直捣黄龙城”，这等诗句，这等情怀，这等胸襟，岂是一般男子所能及，就连朱熹都会说“非女子所能”。而金兵攻陷宋都卞京后，赵明诚弃城而逃，李清照面对滚滚乌江，诵出的“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”的千古绝句足以令天下所有男子俱汗颜。其夫君赵明诚也因读到此诗，羞愧难当，郁郁而终。

　　读易安诗词，易结合词人的生活经历分三段研读。李易安出身名门，生活无忧，少女时期的词风大多是欢快明朗的，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透，风有人来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”、“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，禀性而作，词文欢畅，读来一位活泼多情又任性洒脱的少女跃然而出。

　　而后嫁与赵明诚，新婚燕尔，琴瑟谐美，在李清照的笔下自然是“怕郎猜道，奴面不如花面好。支鬓斜簪，徒要教郎比并看”的词句。只可惜，赵、李两家仕途变故，夫妻二人聚少离多，离别闲愁也就成为了这一时期易安词的主旋律。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”、“人何处？连天芳草，望断归来路”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”、“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”。

　　可是，尽管有离愁，尽管有赵明诚的纳妾，但与李清照后期诗词相比，我一直认为，中期的易安词仍是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。李清照晚年国破家亡，颠沛飘零，却只是“怎一个愁字了得。靖康之变，损毁了李清照的家国，却成就了李清照的诗词。在动荡不安的年代里，经历了国破家变、明诚亡逝、再嫁风波、金石散尽等等一系列变故后，李清照的心境和笔下再也不是“云中谁寄锦书来”、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，有的只能是“吹萧人去玉楼空”、“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。

　　关于李清照后期的词作，很多人推崇的是那首著名的《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”

　　可我却更偏爱另一首《永遇乐》。“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”此时的李清照避居江南，老迈潦倒，再不是青春美貌，再无闲暇心境，只能是“帘儿底下，听人笑语”。《永遇乐·落日熔金》道尽了晚年李清照的无奈、无助，让人不忍卒读，不忍卒读。

　　清照之词，如柳眼梅腮，没有孤寂，只有惊艳。

　　清照之情，似蝶舞恋花，没有遗憾，只有传奇。