无人生还读后感3000字

　　无人生还读后感3000字

　　“知道一切都要结束时，是种解脱。”

　　世界上的所有人都应视死如归，因为“人之初，性本善”，当你即将离世，不管本性是否依旧善良，来世依旧是个天真娃娃，这是一种超脱，让你慢慢地洗净自己。

　　“人生而自由，却无不在枷锁之中。”凡是人，不论男女老少，富贵贫贱，都被束缚着。有的只是蜻蜓点水式的心虚紧张，有的则是人性扭曲或一时的冲动惧怕所带来的无法补救的灾难。

　　《无人生还》中的富家公子马斯顿，开车意外撞了两个马路上嬉戏的小孩，这是无意的犯罪，按理说应该接受法律审判，可是现在的阶级分化，或许还无法做到“王子犯法，与庶民同罪”。但是，这毕竟是马斯顿一生中犯下的罪恶，哪怕是无意的。他是第一个去洗净自己的，几乎没有痛苦，没有煎熬。

　　有贵必有贱。罗杰斯太太——一个女佣人。她受丈夫的唆使，没有给雇主吃药，雇主老太太去世，而她的丈夫罗杰斯因此得到一笔遗产。她是被动的，被一个最亲的人指使，是出于信任，还是利益?不管，总而言之，罗杰斯太太是个心有愧疚的被动犯罪者。心里的愧疚与煎熬已经表明她的忏悔。因此，她的死，宁静又安详——一觉不醒。

　　比起前二者的善意和动机，麦克阿瑟将军可就违背亲情了。他发现干儿子的恶行，就派干儿子上了前线，虽然他是为国战死在沙场，但其中也有麦克阿瑟的公报私仇。到底是为什么?让几十年的养育之恩，断送在残酷的战场上?是什么动机，让一个父亲指派儿子去送死?是麦克阿瑟为“报复”干儿子的冲动?“报复”之后的快感?还是没有骨肉相连的亲情?这个罪恶是深重的，但也是可以原谅，更何况麦克阿瑟在做此冲动之举后已经悔恨了很多年。

　　接着是管家罗杰斯，他唆使自己妻子不给雇主吃药，后来分得一部分遗产。他的罪恶不仅仅在于自己毫无人性的谋杀，更是将一个人的罪孽加重为两个人的罪过。他——因钱财杀死佣人应尊敬的雇主，更是冷酷无情地拖自己最亲的人下水，葬送了两个人的人生，换来的满身铜臭和一颗不懂忏悔，没有良心的灵魂的死亡。他，是该死的，是罪大恶极的。

　　人性中有善的一面，就有恶的一面，有温暖的一面，也有无情的一面。人与人之间的差别，就在于人性的方方面面。

　　修女布伦特，是个愤世嫉俗的人，她的心已归于上帝，是个极端的宗教主义者。她的肉体活在这世上，无情将温暖吞噬，她所想的一切都从未写在脸上，而那张瘦削、刻薄的脸上似乎写着字：我讨厌你，看不起你!她看不惯自己的侍女，一个个侮辱那个侍女的词从她那张薄薄的尖锐的口中蹦出。长时间的语言暴力不亚于棍打枪毙，最终侍女也没逃过自杀的结局。布伦特的肉体似乎并没在这世上学会如何为人处世，她犯了人性中不可饶恕的错——为了所谓的替天行道，而放弃本该有的善。她的死，被针筒从脑袋注射进毒药，这样的尖锐，扎进她那冷冰冰的脑袋，无疑是给她最好的救赎。

　　犯下错之后，要么无所谓，认为自己正是“替天行道”，就像修女布伦特一样;或者面对它，以死与无尽的悔恨来谢罪;再者便是逃避它。

　　阿姆斯特朗医生一次酒后醉醺醺地站在手术台前，做了一次小手术，很不幸，手术因饮酒导致失误，人死在了手术台上。虽然，这种情况并不少见，可是，这是一位医生，不遵守职业道德所犯下的错误，是不可原谅的。一次酒后失误，造成了一个人的死亡。最不能忍受的是，在造了这个孽之后，他竟选择了隐瞒，还成了名医。这个名誉背后，是个不敢面对罪过，选择逃避的懦弱的灵魂——那么，这就是个不真实的名声，不善良的灵魂。

　　职业不一定是你所热爱的，但你一定要为此奉献，时间、青春、善良、智慧。

　　在这个世界上，不同阶层中，不同领域有不同的权威人物，他们依靠几年的努力，以及自己的人格之善，让大家相信，信任他们。可是凡是人，都有一个恶魔住在心里。

　　侦探布洛尔，他是个聪明的人，来时用了假姓名就足以见得他的谨慎。正是这样一个思维缜密的侦探，在利益面前，也同样是犹豫不决——在职业道德和巨额财产之间，他选择了后者。他利用自己的聪明才智做了假证，导致嫌疑人被判处死刑。他和阿姆斯特朗一样违背职业道德，却依旧坐在权威的宝座上。不同的是，布洛尔主动地选择钱财，将才智利用在谋财害命的邪路上，而阿姆斯特朗无意中醉酒杀人，只是有意逃避。相比之下，布洛尔罪孽更加重一点。所以，他是备受煎熬的，在剩下的三个人之中，互相猜疑，最终的结局也逃不过一死——被法官用石头，不，石像，狗熊大理石石像砸得头破血流，就像被那巨额财产砸得没有人性一样，法官将这个在法庭山隐瞒真相的人送向了地狱。

　　有的罪过是经过深思熟虑，在多次摇摆不定后，放弃坚守善良，可有的罪过犯下只有一瞬间。

　　队长隆巴德某次遇难，扔下二十多个本地黑人，让他们死在林子里，自己逃了出来。在生死攸关的时刻，他为了求生，抛下了二十几条人命，这本是不可理喻的，可是这是一个人的本能，除非是你至亲，否则普通人不会为了成为高尚的圣人而以身犯险，但是“人之初，性本善”，他作为队长，没有固守人的本性，而且没有执行自己的义务，承担自己的责任，这也是罪过。他表面上坚强，敢和气场强大的法官顶嘴，在只剩下三个人的游戏中毫不怯懦，可是，他带着手枪，以及自顾逃命，丢下二十几个人，足以说明，他骨子里仍是一个懦夫，并且他公然说出自己的罪过，漫不经心。隆巴德的表现像极了婴儿。果然，在最后两个人的斗争中，手枪被人抢去，唯一的庇护没了，他坐以待毙——他因自己的懦弱犯下错，又用自己的懦弱来赎罪，到头来，他只长了个子，仍是个婴儿。

　　最后死去——自杀的是家庭教师维拉，她是个最煎熬的人，但也是忏悔最深刻的人，因为最后她是自杀!她为了获得遗产，设计让一个小男孩溺水，然后告诉人们这是意外。她的罪恶是：蓄意杀死一个无辜的，并且极其信任她的男孩，还试图掩饰自己的过错。她擅自决定别人的生死，同样只是为了谋财。她表面看上去很经不起打击，一有人死了就大惊失色，谁也不会觉得，她是个杀过人，杀过心的杀手。她的内心，确实有一股野性，有智慧(她可是第一个发现童谣秘密的人)，有勇气，以致于赢得了最后的“胜利”。

　　可她不知道啊，世上的很多人都不知道——真正的敌人可不是别人威胁自己的生命，而是无法对自己的罪过真正的忏悔，是无法在临死之际固守本性。

　　不同的人，不同的原因犯下不同的罪过，有的做了补偿，有的选择逃避。

　　在这十个人中，有一个人最特殊——法官。他来孤岛前并没有犯罪，因坚持正义判处一个本该死罪的人死刑。可他来孤岛之后，杀死了9个与他不相关的生命。他凭借自己的高智商，以及对犯罪的熟悉，处决了九个在法律边缘犯罪的人，法律不能判决的人，他来判决。

　　他凭什么来判决?打着正义的旗号，想完成自己的梦想——一场无人能解的杀人游戏。这个世界上，形形色色的人都有，每一类人都有活下来的意义。设想，如果没有修女布伦特冷冰冰的厌世直言，没有隆巴德那样苟全性命的巨婴，没有麦克阿瑟将军的“大义灭亲”，剩下一些每天朝九晚五的普通人，和“替天行道”的法官，何来这世间百态，又何以衬出这俗世奇人?

　　法官的行为可以理解成是伪善。

　　所有人，都会怯懦，都会逃避，都有十足勇气，都是这芸芸众生中独特的一个，也和其他人有着神似的点。

　　“人之初，性本善。”——这是我们应坚守的。

　　“走正直诚实的生活道路，必定会有一个问心无愧的归宿。”——这是我们所追求的。(姚兮远)

　　无人生还读后感3000字

　　以前一直很喜欢读关于推理类的小说，因为这很惊险，很刺激，能带给人新鲜的感觉，喜欢有惊喜，喜欢有期待的感觉，无人生还读后感。随着一层层薄纱被揭开，随着一层层迷雾被推开，呈现在我们面前的往往是意想不到的结果，喜出望外的感觉总是让人舒服，又惊奇。每次读一本推理小说，总是会受益匪浅，越看越喜欢。

　　荒岛上仅有十个人，其中有一个是凶手。但他们接连死去，无人生还。那么谁是杀人犯?是最后一个死去的人吗?如果不是，那么他(她)如何在死去之后，还能使自己的杀人计划照常实行?他(她)为什么杀人，又为什么给自己也贴上死亡标签?在《无人生还》中，阿加莎·克里斯蒂显然把自己逼入了创作的险地。面临此景，侦探小说作者有两种选择，一是用天才的构思自圆其说，另一就是假托“心理悬疑”“奇幻”一类低劣手段胡说八道。 “十个小兵人，外出去吃饭。一个被呛死，还剩九个人。九个小兵人，熬夜熬得深。一个睡过头，还剩八个人。八个小兵人，动身去德文。一个要留下，还剩七个人??”这首英国的古老童谣成了贯穿小说的线索。十个被害者先后像歌谣中描述的那样死去，使之带有谶语的色彩。它使这小说的文字冷飕飕的。你的耳旁似乎总有一个呓语式的童声，它在轻轻吟咏这歌谣，那漫不经心的声调中带着一丝死亡的气息，犹如在童真的面庞上忽然出现嗜血的表情一般，让人在极端的对比中感到无形的恐惧。

　　从风和日丽到惨雾弥漫，小岛由度假胜地变成了人间地狱。这部英国的小说，会很容易地让你联想起英国的天气:多雨、阴冷。暗夜中的大海隐去了波澜壮阔的一面，冷峻地窥视岛上的一切。当海边也成为谋杀现场之一时，从沙滩上退去的海浪便留下一抹忧郁，让人担忧死亡之吻的再度来临。尼罗河上的扑朔迷离，扰乱的是读者的智慧，而《无人生还》中的大惑不解，扰乱的是人们的心弦，克里斯蒂似乎是深信人性本恶的。在谋杀案中，几乎每位出现在现场的人都有作案动机。克里斯蒂在对每一位嫌疑人加以排除时，都顺便嘲讽着他们的阴暗一面。凶手预先在留声机中放置了录音，在众人上岛后逐个宣布了他们的罪状。原来每位上岛者的心头都藏有一个秘密:军官为了泄私愤故意将下属派往危险之地;医生醉酒后动手术致使病人死亡;女孩儿为了帮情人获得遗产故意制造了一起事故??所有的人都受到了指控，小岛变成了审判之所。

　　在绝境中，有人心头坦然，因其多年来已无法承受罪恶感带来的痛苦;有人不以为然，因其从不曾以自己的罪错为忤;还有人惶然，有人凄然。但无论怎样，从贵族到底层，岛上的所有人都揭去了身份的装扮，在最残酷的现实面前表露了最真实的一面。渴望生命是其中一部分人的想法，渴望解脱则是所有人的企盼——困境或道德上的解脱。

　　如果说“波洛三部曲”里还有波洛的幽默作为调剂，那么《无人生还》则从头至尾充满压抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越来越少，取而代之的是声色俱厉的批判。同时她也变得更无情——那首童谣无异于一份判决书，将这些待死的囚徒送至刑场，先让他们看到黑洞洞的枪口，而后蒙上头罩，再将枪口抵上他们的额头。那种等待中的煎熬带来了无法承受的沉重感。也许，当你在深夜读这本书时，会听见他们大口的喘息声。

　　“他们究竟是谁杀的呢?”直到小说临近终结，这谜团一直困扰众人。最后是一份神秘的自白解开了谜。真正令人吃惊的，不是行凶者那难以为人察觉的作案手段，而是他(她)的身份和动机。人性的悲哀在最后的剖白中无法抑止，海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反思中变得无所凭依。文明在小岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。这部小说在此时变得深刻起来，当后世的读者一再感叹克里斯蒂“目眩神迷” 的写作技巧时，似不应忽略她笔下流露的哀叹之声。

　　无人生还读后感3000字

　　据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。

　　不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。

　　阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。

　　《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种开始本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。十人中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手:

　　她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的最后一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局--这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀--多么简单的谋杀。可是以后你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套套在自己脖子上。雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。

　　她踢开了椅子……

　　当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。