精选书论之金石名言

精选书论之金石名言

　　（1）古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

　　(2)书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。

　　(3)内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。

　　(4) 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。

　　(5) 清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。

　　(6) 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。

　　(7) 昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。

　　(8) 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。

　　(9) “振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。

　　(10) 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。

　　(11) 一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。

　　(12)每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

　　(13) 作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无

　　适，是亦收放心之一法。

　　（14）摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。

　　（15心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。

　　（16）冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。

　　（17）离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

　　(18) 黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。

　　（19）握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。

　　（20）死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。

　　（21）逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

　　（22）字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

　　（23）作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

　　（24）用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。

　　（25） “水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。

　　（26）初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。

　　（27）作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。

　　（28）笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

　　（29）无垂不缩，欲往仍留。《兰亭》之妙，尽乎此矣。

　　（30）书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

　　（31）书贵熟后生。

　　（32）书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

　　（33）学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。

　　（34）汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。

　　（35）初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。

　　（36）字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

　　（37）笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是。

　　（38）古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。

　　（39）意居笔先，形随法立。

　　（40）不贵多写，无间断最妙。

　　（41）宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。

　　（42）既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。

　　（43）欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。

　　（44）疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。

　　（45）笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。

　　（46）熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

　　（47）学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！

　　（48）秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。

　　（49）强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。

　　（50）工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。

　　（51）渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。

　　（52）字心贵聚，不可并头

　　（53）蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。

　　（54）字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。

　　（55）工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。

　　（56）晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯

　　（57）唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。

　　（58）欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。

　　（59）唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。

　　（60）欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。

　　（61）临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。

　　（62）颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。

　　（63）学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。

　　（64）古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。

　　（65）李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。

　　（66）褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。

　　（67）唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。

　　（68）汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。

　　（69）正书居静以治动，草书居动以治静。

　　（70）行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。

　　（71）书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，