李清照的咏花词

　　李清照是我国古代文学史上具有独特风格的女词人。在其词作中，描写最多的是不同姿态的花，几乎每首词中都有花的影子。而且不同的花表达了词人不同的心情，甚至同一种花也因作者心情的变化而赋予不同的意义。

　　不同种类的花，如：高雅脱俗的梅花、傲然挺立的菊花、绰约多姿的海棠、轻盈柔匀的桂花、明净纯洁的梨花、妖娆富贵的芍药等等，都因作者心情的不同而给予特别的情感观照。

　　一、国破思乡的孤寂哀愁

　　李词不仅写闺房情怨，也写了许多热爱祖国的词章，并在词中通过花加以充分的表现。《临江仙》道“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。”通过早春景象的描写，表现出作者南渡之后，当又一个春天来临，百感交集：中原恢复无望，自己流离迁徙;悲叹命运，系念家国的复杂感情。含蓄蕴藉，耐人寻味。

　　再如《清平乐》中“年年雪里，常插梅花醉。尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”这首词处处跳动着词人生活的脉搏。她早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在这首词中都约略可见。作者采用今昔对比的手法慨感而今深沉的家国之思。这里的“风势”既是自然的风势，也是政治的风势，即“国势”“晚来风势”暗含金兵疯狂进犯之意。“难看梅花”(“梅花”比喻美好事物)则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。隐喻着南宋王朝的岌岌可危，人民深陷于水深火热之中，在这种情况下，她哪里还有赏梅的闲情逸致呢!这就把词人的身世之苦，故国之思，国家之难，揉合在一起毫无保留地显示了出来。

　　二、思夫盼归的迫切哀怨

　　爱情自古以来是人类生活的重要组成内容之一，当爱情这根极为敏感的神经被拨动时，我们会听到作者发自内心深处的真挚回声。丈夫赵明诚作官在外，而李清照总是独守闺房，因而触景生情，思夫盼归的情感油然而生。李词中用花寄托对丈夫思念的词占有很大篇幅。例如《诉衷情》中“夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。”残梅清洌的芳香不断袭来，使词人梦醒，但这残梅更激起了词人的万千愁绪。“更�蕊，更捻余香，更得些时。”梅花芳香可爱，因梅香熏醒了自己与丈夫相会的梦境，竟迁怒而揉损了梅花。词人用下意识的对比来衬托对丈夫的思念。对梅花因爱而插戴，因憎而“�”，这一动作表现了作者借梅而发的月夜中孤栖难眠，愁结难解的相思之情。

　　还有《玉楼春》描写了红梅的色香精神和主人的相思之苦，及盼望丈夫归来与之饮酒赏梅的心情。“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未?不知酝籍几多香，但见包藏无限意。”由探花想到风后花的残败景象，联想到自己的青春也将被岁月带走。作者以回环的笔势写出了由梅而我，由我而梅的复杂感情的流动过程。写赏梅先写自己憔悴的形容和愁闷的心绪，又不写梅花的盛开，却由含苞直跳到将败，都是奇特之笔。难怪宋朝的王灼说：“易安居士作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”与之相同的还有《满庭芳》中“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。”作者由赏梅过渡到咏梅，梅花的丰神雅韵，令人赞赏;无奈遭到风吹雨打，令人怜悯，感伤惆怅。恰在此时，不知谁家又传来《梅花落》的曲子，(这种曲子意味着美好事物或青春年华的逝去)这就更触动了主人公伤别离怀的心情。再读“小阁藏春，闲窗锁昼。”我们看到的是一位奇才难展，伉俪常别，深切思念丈夫，殷殷盼其归来的思妇。故将此愁此怨借咏梅以托出，即在情理之中，借景抒情，情随景迁，景景生哀，更让人读后难以释怀。

　　三、缅怀亡夫的凄凉悲绝

　　虽然缅怀忘夫也是李清照对丈夫的思念，但这与思夫盼归的心情完全不同。思夫盼归是哀怨孤寂中半含喜悦，半含憧憬的希望之情，毕竟丈夫还有突然而至的时候，只是生离而已。但缅怀亡夫则是一种绝望凄惨的死别。从此只有她一人独自品味“三杯两盏淡酒”了。作者把这种复杂心情以写花的方式表达了出来。如《行香子》中“天与秋光，转转情伤，探金莫知近重阳。”当作者看到凋零的菊花时，才发觉已到了重阳，而“每逢佳节倍思亲”，不禁让人想起往昔与丈夫饮酒赏菊的一幕一幕。“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。”词人内心凄愁，因而觉得眼前景景生哀，加浓了悲凉的气氛，由赏菊于重阳，引起了对亡夫的思念，思念而不得相聚。秋风苦雨又来相扰，使本来还带着一丝甜密思念的追忆倍添了无限的凄苦。

　　李清照这种对亡夫的深切怀念在《孤雁儿》中有更进一步的表现。“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”词中借以咏梅，把作者那种孤苦零丁，深切思念亡夫的心情表达得淋漓尽致。词人并没有直接描绘梅花的色、香、姿，也没有去歌颂梅的品质，而是把梅作为个人悲欢的见证者，着力描写丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄凉悲绝的心情。

　　四、伤春惜时的凄婉深沉

　　一切美好的事物都会最终逝去，包括人的青春年华。这一情感体验。李清照通过花的变化表达自己深切的体会。如在《�人娇》中说：“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。”“南枝可插，更须频剪，莫直待西楼，数声羌管。”这也是一首咏梅词，作者把梅纳入女主人的生活中，从梅与人物的关系写梅，托物言情，感慨万端地叹年花之易逝，劝人惜花惜时。

　　如《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”暮春夜晚，暴风骤雨突然袭来，这对百花来说是一场无法避免的灾难。但“情以物迁，辞以情发”自然触发了感情丰富的女词人的情怀。这首词通过暴雨后对海棠的描写表现出作者对花的怜惜，对春光的珍视，从而引起的伤春情绪。

　　五、以花自喻的高洁情怀

　　李清照写花，是因为花在某一方面能代表自己的情怀，她以花自喻，并通过花来表现自己。如《渔家傲》里“寒梅点缀琼枝腻。”赞美了梅的`风韵和姿质，写出了寒梅于娇美，高洁的内涵中又增添了凌霜傲雪的坚强性格。这就显出了梅的超群不凡，真是“此花不与群花比”。这里梅花是词人自我形象的缩影，深有寄托。此词外意写梅花，内意写人，寄寓作者与梅花一样的高洁情怀。

　　再如《玉楼春》中写道“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”写独俏寒枝，异香沁人的梅花。首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好。都是抓住了梅花特征的准确用语，而“几多香”、“无限意”又将梅花盛开后所发的幽香，所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。

　　又如在《多丽》中由赞菊暗喻自己不与世俗同流合污。我们看到“小楼寒”，夜长帘幕低垂、恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼玑。”的恶劣环境中，唯独白菊保持着“雪清玉瘦”的风韵，“向人无限依依”这白菊形象地概括出作者的现实状态，是作者绝妙的自我写照。通过对白菊的赞颂，表现了词人对腐败污浊社会风气的不满。她以白菊自喻，反映了作者高洁的心志，崇高的品质。

　　其实，李词中多有自己的影子。如《庆清朝慢・禁幄低张》写芍药“就中独占残春，容华淡伫，绰约俱见天真;待群芳过后，一番风露晓妆新。”《鹧鸪天・桂花》一首，不仅夸耀桂花“自是花中第一流”而且还为此发出“骚人可煞无情思，何事当年不见收”的概叹。无疑词人以芍药、白菊、桂花等形象来象征自己的高洁情怀。