边塞诗词艺术概括

边塞诗词艺术概括

　　边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分，参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见，那么这些边塞诗词又有哪些艺术的特点呢?

　　现将边塞诗的主要特点归纳如下：

　　特点一：鲜明的边地意象

　　边塞诗中常见的景物：秋月、雪山、大漠、孤城、边关、黄河、长云、雨雪、风沙;

　　边塞诗中常见的战事意象：金鼓、旌旗、烽火、长云、戈矛剑戟、飞箭走马 ;

　　边塞诗中常见的地名：轮台、 夜郎、天山、阴山、玉门关、关山、阳关、凉州、楼兰。

　　边塞诗中常见的乐器：羌笛、琵琶、胡笳、芦管、鼓、角。

　　补充常用来评价边塞诗意境的词语：

　　雄浑壮阔、萧瑟凄凉、苍凉荒寒、瑰丽雄壮、凄寒萧条、孤寂冷清肃杀悲凉等

　　特点二：思想内容极其丰富、复杂

　　(1) 抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志。

　　例：男儿何不带吴钩，收取关山五十州?请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯!—李贺 《南园》

　　黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。—王昌龄 《从军行》

　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。—《塞下曲》李 白

　　(2) 状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情。

　　例：不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。李 益

　　碛里征人三十万，一时回首月中看。李益

　　燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。范仲淹

　　(3)表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷。

　　例：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 《塞下曲》 李 白

　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 《塞下曲》 卢 纶

　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。《从军行 》王昌龄

　　(4)宣泄对黩武开边的不满、对军中苦乐不均的怨情。

　　例：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。” 陈陶

　　“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。” 王昌龄

　　“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。” 高适

　　(5)惊叹描摹边塞雄奇壮丽的独特景观、风土人情。

　　例：大漠孤烟直，长河落日圆。 ——王维《使至塞上》

　　大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗》

　　忽如一夜春风来,千树万树梨花开。——岑参 《白雪歌送武判官归京》

　　复杂：慷慨从戎和久戍思乡的`矛盾,卫国激情和艰苦生活的矛盾,痛恨庸将和献身精神的矛盾但主旋律是爱国主义。

　　特点三：边塞诗最能体现国运兴衰

　　盛唐——边塞诗多抒写为国征战者死而无悔的壮志豪情。基调壮丽，明快、昂扬向上，但不回避战争的艰苦。

　　例：孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。(王维)

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。(王翰)

　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还。(王昌龄)

　　中晚唐——国势开始衰微，昂扬向上中多了几分悲壮、悲凉、感伤。

　　例：碛里征人三十万，一时回首月中看。(李益)

　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。(陈陶)

　　宋代——外侮不断，国难当头，尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。

　　例：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。陆游

　　燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。范仲淹

　　特点四：表现手法多样

　　(1)夸张 野云万里无城郭， 雨雪纷纷连大漠。(李颀)

　　轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。(岑参)

　　(2)对比 秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。(王翰)

　　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞!(高适)

　　(3)虚实 无数铃声遥过碛，应驼白练到安西。(张籍)

　　铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。(高适)

　　(4)用典 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山(王昌龄)

　　君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军(高适)

　　特点五：浓郁的汉代情结

　　唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。

　　v 例：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。(高适)

　　v 十万汉军零落尽，独吹边曲向残阳。(张乔)

　　v 胡未灭，鬓先秋，泪空流。 (陆游)

　　v 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞)

　　总之，边塞诗是唐代诗歌的主要题材 ，是唐诗中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分，值得我们去阅读、探究。