《西湖南北烟波阔》诗歌赏析

　　玉楼春·西湖南北烟波阔

　　欧阳修

　　西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

　　杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

　　翻译/译文

　　西湖阔，烟波浩渺波连波，东西南北望，不见岸堤坡。丝竹篁管声悲咽，随风荡湖面。

　　绿裙罗带伴娇飞，舞罢双双垂。尊前美酒入红唇，染就香腮红云。

　　贪看歌舞人入迷，酒盈金杯，不知滑欲坠，欢乐极时宜生悲，想起日后各南北。面对美景与歌舞，不禁惆怅盈腹肺。

　　赏析/鉴赏

　　“杯深”二句，下片变换角色，从描写舞者身上转移到描写饮酒赏舞者身上。“不觉”、“贪看”两词，生动描绘了观赏者的入迷忘情；“杯深”承“酒”字而来，过渡自然；“琉璃”侧写酒筵之豪华，“滑”言酒满外溢而不惜，侧写人之奢靡，都是为结句作伏笔；“六幺”是瑟琶舞曲，“花十八”是六幺中一叠，且是花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由。

　　“明朝”二句，由眼前入迷忘情而起，进行冷静的反思；其词意是日后一旦被车马载往客地异乡，那么这里的'画桥风月、歌舞酒宴将成为不堪回首的惆怅追忆了。

　　仔细品赏这首词，除了状景在目之外，还蕴含着不尽的言外之意。词与诗不同，“诗言志”可以直接表达作者的情思；而词作为歌女传唱之辞，在欧阳修所处时期以前，是很少以词表达自己情思或寓意寄托的。但词作为作者的精神产品，必然折射出作者的品格修养、学识情趣。从创作方面来说，这首词具有以下妙处。

　　首先，意脉相连，有蛇灰蚓线之妙。起二句，描写西湖的广阔与繁华，并以此为背景，具写歌舞酒宴。“舞余”二句，以“舞”字上承丝簧之声，以“酒”字下启琉璃之滑，如同镜头由背景扫描转至舞池、舞女定格。“杯深”二句，以“杯”承酒，以“看”承舞，再把镜头从舞池转向宴席、饮者。“明朝”二句，由当前贪看忘情引起，联想到车马东西的别后情怀，巧妙地收转到西湖的画桥风月，与词的起首遥遥相应。

　　其次，朦胧萌坼，蕴含不尽言外之意。词中不言“水波”而言“烟波”，所以“朦胧”。朦胧的好处，给人以看不透看不见的感觉，留丰富的想象余地。再说“烟波”一词，按叶嘉莹先生的说法，能引起许多联想，譬如烟柳、烟霞、烟云乃至烟波画桥之类。特别要指出的是，此词多处采用“举隅”手法（所谓举隅，就是举一端为例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以“萌坼”。词中以“裙带”、“香腮”代指舞女，本身就蕴言外之意，若联系整句，上句使人有舞时裙带飞旋、舞姿曼妙之想，下句给人以舞女娇嫩白丽、不胜酒力之感。

　　再次，遣辞精准，毫无着力之感。通篇用辞质朴无华，通俗易懂，但拿捏得当，不差分毫。词中如“丝簧”、“舞”、“酒”、“杯”和“明朝”等承接之辞，用得恰到好处，无须赘言；如“咽”字，就承担着多重任务，字面上丝簧声韵随着风的断续而产生咽住的感觉，基调上有中和扬起的作用，还有可以联想到丝簧之声中某些或许为别离者而作，等等；还有“烟波阔”之轻快，“声韵咽”之顿挫，“绿双垂”之优雅，“红一抹”之艳丽，“不觉”之忘情，“贪看”之痴迷，“惆怅”之茫然，跃然目前；“阔”之气象，“滑”之细腻，委实大匠运斤。特别结尾二句，从内容和情调上是个大转折、大变化，却用“明朝”两字轻轻宕开，毫无用力之感。

　　再有，从容不迫，体现雍容和婉的风度。上面讲过，词作为作者的精神产品，多少会流露出作者的性格与风度。这首词，开头二句，大笔取景，于舒缓开阔中见出气象，全词定下了从容不迫的基调。三四两句，选择“舞余裙带双垂”、“香腮酒红”等偏于静态的情貌来描写，比写动作性强的急管旋舞，更能保持格调的和缓；换头两句，让饮酒赏舞者正式出场，紧承舞宴酒席的描写，那种痴迷状态表面上也是和缓的，尽管这里提到“六幺花十八”的动人表演，但因突出的是观众，那种起伏的动作几乎被忽略了；结尾二句，虽然在内容和情调上进行转折变化，但出语用“明朝”二字轻轻宕开，没有用力扳转的痕迹，最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接，首尾相应，显得和婉圆融，情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。