《无题》的诗歌

《无题》的诗歌

《无题》的诗歌1

　　我是你眼里的一滴泪花，

　　恋恋不舍，怎忍离去。

　　你是藏在我心底的一块美玉，

　　让我沉醉、让我窒息。

　　我是你枝头的鸟儿，

　　风雨晨昏，不知疲倦地歌唱，

　　火热的表达，

　　何时能赢得你的芳心？

　　你是我心中的天使，

　　夜半时分，轻盈曼妙的足音，

　　一次次走近，

　　盼望着醒来梦想成真！

　　你是远行的小船，

　　我是洁白无语的浪花，

　　为你高兴、为你心碎，

　　形影不离、生死相依。

　　我是无言的泥土，

　　寒来暑往、孕育生机，

　　你是娇嫩的花朵，

　　含泪绽放、满园芳菲。

　　你是巍峨的山岭，

　　我是蜿蜒的小溪，

　　你默默地看我离开，

　　我无助地把你回望、铭记。

　　你是清冷的残月，

　　我是繁星一颗，

　　在孤独寂寞的长夜，

　　我们默默注视、惺惺相惜。

　　我有过悲喜得失的记忆，

　　你有过风花雪月的经历，

　　我们是无法交汇的两条平行线，

　　相识相伴、无怨无悔！

《无题》的诗歌2

　　“月出皎兮，斯人僚兮。”

　　一轮娇美的月亮爬上雅幕，

　　从《诗经》陈风中珊珊而来。

　　我是月下的美人，

　　即将游远的旅客，

　　频频举杯邀月同行。

　　我们不去繁华的都市，

　　那里没有静夜的相思；

　　我们不去奁妆粼粼的后宫，

　　埋藏红颜的迟暮；

　　我们不去帝王的坟圹，

　　盘点陪葬的珍奇；

　　我们不去魔鬼的宫殿，

　　观看嗜血的犬豕；

　　我们不去龌龊的狼窝；

　　不去阴森的鬼域。

　　我们去浩瀚的太平洋，

　　追逐永恒的浪花；

　　我们去辽阔的草原，

　　聆听夜莺的歌唱；

　　我们去炽热的沙漠，

　　感受成长的艰辛；

　　我们去古老的关隘，

　　吊祭累累的白骨；

　　我们去贫穷的乡村。

　　触摸贫瘠的土壤；

　　我们去低矮的茅屋；

　　去狭窄的炕床

《无题》的诗歌3

　　寂寞的人做寂寞的事情

　　伤心的人都觉得大海好亲近

　　你坐在阳台上挤熄了烟

　　也没办法改变风的方向

　　“假如风不是往一个方向吹

　　而是往所有的方向吹”

　　你说的话还遗留在某处

　　昨日就成了葱油饼和尼古丁

　　嗯，应该去吹吹风

　　像狗一样对一颗槐树撒尿

《无题》的诗歌4

　　《无题·飒飒东风细雨来》

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

　　赏析

　　这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

　　首联飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起梦雨的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；轻雷则又暗用司马相如《长门赋》：雷殷殷而响起兮，声象君之车音。这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：起二句妙有远神，可以意会。所谓远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

　　颔联金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；锁指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，丝指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用香、丝谐音相、思可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。

　　颈联出句贾氏窥帘韩掾少使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句宓妃留枕魏王才使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上联的烧香引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由牵丝（思）引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以春心喻爱情的向往，是平常的比喻；但把春心与花争发联系起来，不仅赋予春心以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

　　李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。

《无题》的诗歌5

　　《无题·相见时难别亦难》

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　赏析

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干一句更是因为运用了生动的比喻，借用春蚕到死才停止吐丝，蜡烛烧尽时才停止流泪，来比喻男女之间的爱情至死不渝，成为一曲悲壮的千古绝唱。近日，因教学上的需要，笔者查阅了一些资料，发现有的赏析文章进而把这句话理解成在写别后相思。例如，苏教版新课程实验教科书《语文》教学参考书上说，颔联（指这句话）写别后相思，以两个生动的比喻表白自己对所爱的人至死不渝的深情……这里的‘丝’和思念的‘思’谐音。另外，在网络上流传甚广的是一篇署名郝世峰的文章（国际在线），不但强调丝与思的谐音，来说明春蚕到死丝方尽在写思念（文中的意思就是别后思念），而且，在赏析蜡炬成灰泪始干时，还借唐朝以前的诗句思君如明烛，中宵空自煎（王融《自君之出矣》）和思君如夜烛，煎泪几千行（陈叔达《思君如夜烛》），来证明蜡烛燃泪是在比喻思念之痛的煎熬。

《无题》的诗歌6

　　我的天空

　　有你翅膀滑过的痕

　　清风抹不去

　　那月华般的冷漠

　　我停在树梢

　　像一尊佛

　　你的羽毛

　　还是那样的光亮

　　你的歌声

　　还是那样的悠远

　　我的眼神

　　还在草原上流浪

　　远方的河流

　　已经洗净了我的村庄

　　我不敢奢望

　　前面就有属于我的灯光

　　我把高贵的挥手

　　变成诚实的.拐杖

　　人生的沙漠

　　自有蜃楼一样的风光

　　无题

　　站在岁月的岸坡上

　　任目光

　　沿着风中的标记无限延伸

　　梦支裂破碎

　　无奈地凋零

　　一个泪滴落在六弦琴上

　　濡湿了一整个季节的音符

　　牧羊女丢失了她的羊群

　　我同样凋零的爱情

　　只剩下你泪潸潸的模样

　　似乎还在眼前彳亍

　　小树林没有声响

　　静得只能听见

　　心的哭泣

　　伸手抓不住彩霞的衣裳

　　我只能轻抚六弦琴

　　也轻抚

　　心的伤痕

《无题》的诗歌7

　　抱着一堆书回家，一本，两本，三四本，很重很重；看着街上的梧桐树，一棵，两棵，三四棵，很多很多……

　　走在路上，感受太阳的灼热，却突然发现自己已经不是原来那个可以任性胡为，撒娇耍赖的小孩子了。时间一分一秒在手表的滴答声中溜走。我徒劳的企图抓住他们却发现自己抓住的不过是一些易碎的梦。

　　喜欢听王菲的《旋木》，会听到不自觉的掉眼泪。还以为自己已经刀枪不入了，却发现自己还是会被那些所谓的朋友伤到体无完肤。为什么人长大了都会变呢？永远到底有多远啊？应该远到我用一辈子的时间都无法丈量吧？

　　我知道，即使天还是像原来一样蓝，水还是像原来一样清，风还是像原来一样柔和，我们也已经回不去从前了。我不懂，为什么人总是要长大，总是要成熟？就像张爱玲3岁要穿高跟鞋，7岁要穿旗袍，13岁要吃汤圆粽子等一切难以消化的东西。但又是为什么当我们终于成为了仪态万千的成熟女人时，心底却心心念念从前那条白色小裙子？

　　哎~也许长大到底是逃不过的，不想长大也许真的只是一种文字的说法，我无可奈何必须长大。但是可以慢慢的长大吗？我想念小时候可以为了一个小满足而高兴半天，想念小时候单纯的一切一切。也许真的无法回到从前那片明媚的艳阳里~但是我们还有回忆可以用来怀念~怀念从前的一切，那些爱，那些恨，那些需要用一生来铭记的某某人，某某事，等等……

　　我想也许有一天当心底的伤疤结成茧，我们也可以笑着原谅从前那些不可原谅的人；我想有一天当太阳再次明媚的升起，我们也可以用最灿烂的微笑走在蓝天下，我想有一天当天空落下剔透的雨滴，我们也可以站在窗边轻抿着茶，淡定的回忆过去……

　　那些爱过我的人，和我爱过的人，就算你们现在已经离我很远很远，我也相信你们都是天使，你们一树又一树的花开，绽放在我的生命里，就算有泪，也是滋润心田的清泉，是你们教会我懂得珍惜，学会谅解。是你们证明了我的存在。物是人非虽然残忍，但我们曾经爱过，就不会寂寞。亲爱的你们，我衷心的祝福你们幸福。

《无题》的诗歌8

　　无题有感

　　文/圣如（王德贤）

　　蓝天

　　不见昨日的白云

　　阳光

　　避开阴暗的人群

　　雾霾

　　在谨慎地播报中

　　尾气

　　是一种生活水准

　　高层

　　定义又一波逐梦

　　公交

　　挤满仇富的心胸

　　早起

　　被动今天的一生

　　乌鸦

　　偷窥城市的乱来

　　爆竹

　　粉碎成熟的天真

　　烟囱

　　让一颗心习惯痛

　　行人

　　一次次躲避彼此的眼神

　　节日

　　挂满口红和香水的表情

　　年轻

　　仿佛一场很唯美的私奔

　　老树

　　站直日渐被沧桑的风景

　　公厕

　　冲刷顽强的落伍的乡村

　　婴孩

　　哭醒粗糙的自我的亲情

　　意识

　　保持形态在一切角落寄生

　　季节

　　不知不觉向下一轮回逼近

　　财运

　　皈依法幢寺里得道的高僧

　　我

　　吃进一清二白的兰州

　　手

　　写写若有所思的惶恐

　　天空

　　深得心情都有点湛蓝

　　未来

　　重复遛狗的每日行踪

《无题》的诗歌9

　　风滑过细碎的花，

　　漂浮半个春夏，

　　我在子夜慌乱寻找我的家，

　　无从知晓来时的路，

　　我是个迷路的女子，

　　一路迷失，

　　怅然泪下。

　　想念炊烟袅袅破败泥墙的老屋，

　　我原来有家，

　　是她。

　　一阵阵狂欢后，

　　独处便是无边无际的落寞和凄凉，

　　工业化和现代化的气息阻滞我对乡下情怀的恋恋不舍，

　　也许我会流落异乡，

　　也许我会精神分裂，

　　也许我会自甘堕落，

　　太多的也许，

　　幻化成一阵阵夜幕降临后一个人衣兜里永远揣怀不尽的凄寂，

　　不知何时，

　　不知何地，

　　我从人群走丢，

　　朝向不知故里的远方，

　　踽踽独行，

　　我想，

　　父母如何华发早生，

　　如何皱纹横生，

　　如何对我哀声叹气，

　　如何无处话心思，

　　不得而知。

　　我姓啥名啥，

　　无关紧要，

　　若梦中有人问起，

　　我只好如此搪塞。

　　原来我还深爱，

　　如今，

　　追忆一个风吹即逝的传说，

　　看到你，

　　看到他，

　　看到她，

　　只能看到过去的自己，

　　所有的过往，

　　平平坦坦成一面镜子，

　　我在镜前，

　　不忍细细看去。

　　我把曾经装裱在一副或浓或淡的水墨画上，

　　定格荒废的岁月，

　　默哀数秒，

　　转身离去，

　　撞入日不落的岁月怀抱，

　　恸哭……

《无题》的诗歌10

　　你（们）无意的一个转身，

　　刹那间，

　　我已悄悄地从你（们）的身后离去，

　　消失在繁杂的尘世里，

　　从此没有了音讯，

　　当闲说我，

　　成为你们生活的一部分

　　你（们）可知道我已凋零逝去，

　　多想让你们看到我灿烂样子，

　　就在这个璀璨的季节里

　　是陌生人之间的途说、唏嘘

　　让你们震惊 吧

　　嫉妒我的人啊

　　此秒也许会（说出对我）佩服的五体投地

　　些许的惋惜

　　不必了

　　留住你们的妒忌

　　因为现在的人间已是“磨”把“鬼”来推

　　宠我、呵护我的人啊

　　也别痛惜、可别万念俱灰，

　　想想我的率真、傻气，

　　死何尝不是一大幸事

　　其实蝼蚁尚且偷生

　　我怎麽舍得逝去

　　爱我的人和我爱的人

　　请把对我的记忆，永久地封存、抹去，

　　藏、葬在没有人触碰的一隅，

　　你们之间别再说起我，

　　我已成为无奈的叹息，

　　记住，

　　天空飘撒的雨丝

　　是我留恋人间的泪滴

　　也是我曾经路过红尘的印记，

　　我多想看见你（们）老态龙钟的样子，

　　就算我烦你（们）

　　我很不情愿把生命定格在这个年龄里，

　　保重吧，我把快乐留下，给予于你们，

　　这就是我的情意，

　　消逝了

　　别再把我想起

　　这就是人世间的死别，生离

　　我将不在出现在你们的生命里，

　　别怪我，

　　就这么轻易地把你们对我的爱放弃

　　也许这是上苍的旨意

　　爱我的人，记着，有我在天堂佑护着你（们）!