晏殊《蝶恋花 六曲阑干偎碧树》赏析

　　晏殊，宋代前期的著名政治家和词人。七岁就能赋诗作文，14岁上朝面君，被赐进士出身，一生官至同平章事兼枢密使，堪称名副其实的宰相词人。一句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”引得古往今来人们多少感叹。今天我们一起赏析晏殊的另一名篇《蝶恋花 六曲阑干偎碧树》。

　　蝶恋花 [晏殊]

　　六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

　　诗词开篇就描写了一副春日景象：阑干环绕，绿树掩映，在阵阵和煦的春风中，杨柳舞动，展尽风姿。黄金缕，特指杨柳刚刚绽放时，嫩黄的树枝。此处有几个词特需留意。阑干六曲，言阑干之曲折回绕，树碧，言春天树木之茂盛。而一“偎”字，即写出阑干碧树的相互掩映，我们又隐隐看到漫步于其中的主人公，一会儿拍拍阑干，一会儿又依偎在碧树旁，她在干什么呢?她又在想些什么呢?此句似是写景，但人物却又无处不在。杨柳风轻，展尽黄金缕，二句写景，但风而轻，似乎也体会主人公的心情，展尽二字，则道尽春日之风景，似乎杨柳在尽情展示自己的风姿，一个展字，赋予了杨柳人的情感，如同人一样在尽情展示个人的姿态优雅。景是如此，人呢?谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。把，就是握，是谁拿出了自己装饰精美的铮，拨弄它的弦柱，逗弄的海燕穿过珠帘，双双飞去了呢?上边写景，此句就开始写人了，但人又在虚无缥缈中。一个“谁”，便点出只能听到，却没有看到。但筝是细筝，柱为玉柱，人说晏殊是富贵人写富贵词，便可从此看出词人的富贵气象。但是谁在弹，她又在弹些什么呢?作者没说，留给了人们无限的想象，他只告诉我们穿帘海燕双飞去，听到了阵阵的筝声，海燕穿过珠帘，双双飞去了。燕子在古代诗词中，从来就是一个很重要的意象，在晏殊的诗词中体现的也更为突出的。“似曾相识燕归来”中燕子是人生有限时光永恒的体现，而燕子双飞，在晏殊词中更是频频出现。《蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露》中有“罗幕轻寒，燕子双飞去”的意象，《清平乐》又有“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”的词句。双字，在诗词中也别有意味。温庭筠的.词中有“新贴绣(一作著绮)罗襦，双双金鹧鸪”的名句。燕子而双飞，当孤独的闺中人看到此种景象时，内心是何等伤感呢?

　　下片作者接着抒发个人内心的伤感，但作者并没有铺张，而是融情于景，写景抒情。“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。”同“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。”一样，都是典型的春天景色，但已包含了无限的情思。游丝，落絮，就如同流荡在外的游子，并且满眼都是，怎能不引发作者的伤感呢?再加上清明时节的纷纷细雨，打落了刚刚绽放的多少杏花啊!幸福总是如此的短暂，而痛苦却一次次打击着人们的心灵。作者难怪要怪罪那乱语的黄莺了，你为什么将浓睡中的我惊醒，可让我到哪里去寻找那美妙的梦境呢?这与唐代金昌绪的“打起黄莺儿，莫叫枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”堪称一脉相承啊。那么作者到底有梦到了什么，作者却隐而不露，给我们留下了无限的想象。

　　整首词作者由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的黄莺，游丝，落絮，清明雨，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。”