陆游词的艺术特色

陆游词的艺术特色

　　陆游的词虽然不是很多,具影响力的也只不过十多首,但无论是从创作理念上,还是风格上都形成了自己的特色。

　　陆游字务观,号放翁,是我国南宋时代杰出的爱国诗人。84岁还“无诗三日却堪忧”,陆游一生文学成就突出,在我国古代文学史上享有崇高的声誉。

　　刘克庄在《后村诗话续集》又云:“放翁长短句,其激昂感慨者,稼轩不能过;飘逸高妙者,与陈简斋、朱希真相颉颃;流丽绵密者,欲出晏叔原、贺方回之上。”文中将陆词与其他三大家作比较,并指出陆词风格之多样性且多有溢美之词,为后世陆词的接受者奠定了理论基础。金、元二代及明代前、中期陆词似乎不受重视,论词文字鲜有提及。但从明末始至清一代,论词文字始又及陆,且多将陆词与辛词对比,如:明末毛晋《放翁词跋》论放翁词风格云:“杨用修云:‘纤丽处似淮海,雄快处似东坡。’余谓超爽处更似稼轩耳。”指出辛陆二家风格上的共同点:超爽。至清代词学中兴,更多的将辛陆并比的论述陆续出现,如:曹贞吉、汪森、王渔洋等多将辛、陆并提将陆词列入辛稼轩体。现今的几部文学史也承袭前人之论,多将陆辛视为同一词派的标志性人物。

　　对于陆游词的前人的评价各不相同,在每个人心中都会有独特的理解,但不管把陆游与谁比较又把其词归为哪一派他都有自身词的特色和多样的艺术风格:

　　一、清丽缠绵,情致深婉

　　陆游青年时代,经历了一场爱情悲剧,在他心灵深处留下了不可愈合的创伤,使他抱恨终生。《钗头凤》的“本事”是凄婉动人的,也被编成戏剧写成歌词,广泛流传在明间。

　　红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳,东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错!错!错!春如旧,人空瘦,泪痕红泡鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫!

　　陆游与表妹唐婉相爱陆游初娶表妹唐婉,伉俪相得,琴瑟和谐。然而,唐婉不如陆母意,以致陆母听信馋言,强迫夫妻离异,后陆游另娶,唐婉亦改嫁他人。几年后的一个春日,陆游心怀郁闷,踬踬独游至城南的沈园,恰遇唐婉与其后夫也来沈园春游,唐婉遣人送来酒肴致意,陆游满怀感伤,挥毫在沈园的墙壁上题下了这首意,陆游满怀感伤,挥毫在沈园的墙壁上题下了这首仅用六十个字的篇幅,就写尽夫妻恩爱,家母相逼劳燕分飞和沈园邂逅,而且是全放在沈园相会时唐婉遣人送酒的片刻去写,落笔便写高潮,然后忽而往事 ,忽而眼前,忽而景物,忽而人事,把一份无与诉说的内心悲苦表达得淋漓尽致。通篇委婉哀怨,缠绵悱侧,如泣如诉,如歌如怨,又迂回跌宕,顿挫舒卷;语言的跳跃性更使词的意境如断山云雾,迷离恍惚,极富摇曳之美;上下片末句迭字的使用仿如悲竹哀丝,凄婉销魂。所以,后人就把这首词归为清丽缠绵,情致深婉词的“典学”。

　　再如《临江仙离果州作》:

　　鸠雨催成新绿,燕泥收尽残红。春光还与美人同,论心空眷眷,分袂却匆匆。只道真情易写,那知怨句难工。水流云散各西东,半廊花园月,一帽柳桥风。

　　此是伤春惜别之词,二月已是春光烂漫时节,然而他乡过客,来去匆匆,景色虽好,总是一时烟霞。作此词,既伤春,亦离别,却出之以明快流畅的笔墨,把愁和怨都漂洗得很轻淡,只给人留下了悠然的余韵。整词语言情景清丽缠绵,情致深远。春之归去,人之离别,都是不容改变的事实,“水流云散各西东”,确实无可奈何之事。沉思轻叹,感到世事如云烟之际,能够切实把握住的,只是眼前这“半廊花院月,一帽柳桥风”而已。以“廊”量月,以“帽”论风,命意遣词都颇新颖别致。这最后两句是把作者心中那一丝淡淡的哀愁寄附在实际景象之上,而留给人们的,依旧是悠然的余韵。当然在陆游的词中还有很多都有清丽缠绵,情致深婉的特点,如《鹧鸪天》、《蝶恋花》、《水咙呤》等。

　　二、慷慨雄浑,激情悲愤

　　陆游生活的时代,北方少数民族政权金国频频向宋朝发动战争积贫积弱的宋朝丧失了大片国土,被迫南迁,人民生活在战乱和动荡之中,少年路偶不得不跟随家人逃难饱受流离失所的痛苦。陆游从小就受到父亲。强烈的爱国思想的熏陶,很早就养成了忧国忧民渴望国家重建的品格。

　　陆游是爱国诗人,多抒发爱国思想。这类作品最富时代精神,是陆游留给我们的最可贵的文学遗产,可惜它的数量不多。这类作品表达了作者对驱逐异族收复失地的热切希望,而且抒发了他愿为前驱投身这番大事业的壮志雄心。可是理想与现实总有距离、有矛盾的,陆游的报复不得施展,志愿不能实现,于是,便产生了深沉而幽广的感慨与悲愤。所以,这作品或激越豪迈,或悲壮苍凉,从不同的角度唱出了爱国主义这个时代的最强音。

　　当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断处,尘暗旧貂裘。胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。

　　这首《诉衷情》,追怀当年的匹马从戎,感叹时下的`退隐沧州。自从岳飞高唱“靖国耻,犹未雪,臣子恨,何时灭”以来,大约六十多年过去了,到了陆游笔下,任然是“胡未灭,鬓先秋,泪空流”,主题没变,基调没变,只是比当年那冲冠之怒、切齿之恨来,更增添几许慨叹、几许无奈而已。陆游这三个短句,极其凝练概括,涵盖非常丰富―正因为涵盖着人所共知的、反复表述的现实生活内容,它才是真切的,质实的,否则,就会流于空泛了。宋南渡以来的国家大事,“胡未灭”三字可以道尽;作者多年的呼号奔走,“鬓先秋”三字足见其徒劳;而其英雄之泪,也只得徒唤咄咄空自挥洒。“此生谁料,新再天山,身老沧州”的结束语更加深沉,报国无门溢于言表。陆游着眼于大处,落笔于实处,漫长的生活经历、深沉的幽愤积郁、不变的爱国情结、难解的人生矛盾,都被写进了匹马梁州、关河残梦、敝裘衰鬓、天山积雪、沧州钓船等等。陆游习惯于在揭示现实的种种不合理现象的时候,总是把他的社会理想、强烈的爱憎和明确的褒贬体现在作品之中。当他目睹国家被侵略、民族在遭殃、权臣在误国的现实时,不禁满怀激愤,渴望上马杀敌,报仇雪耻,然而这样的愿望不可能实现,他又只好假托夜晚的梦境去实现 。

　　“自许封侯在万里,有谁知,鬓虽残,心未死” (《夜游宫寄梦寄师伯浑》)“自许封侯在万里”是对理想的描述,对自己才华的负担,用表时光已去,自己渐渐年老的“鬓虽残”与“自许封侯在万里”的“心未死”对比,“残”字给人美人迟暮,壮士老矣的想象。“有谁知”表明自己在抗金主张上的孤立,流露出才华得不到施展的苦闷,悲凉的基调寓于其中。“露沾草,风落木,岁方秋。使君宏放,谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览,磨灭游人无数,遗恨暗难收。叔子独千载,名与汉江流。”(《水调歌头多景楼》)宏放谈笑,是外在的,于盼酬应之间显示了人物的风度神采;“洗尽古今愁”则是内在,抒写了内心的忧郁与痛苦。“不见”二字,引领最后五句,一气贯通,直至终篇。呼应上文中的孙刘,又写到了另一位功业显赫的历史人物羊祜。词中除了对羊祜的颂扬之外,还包含着更为重要的内容,那就是要以他为榜样,表现了一种热切的的激励和深重的期许之情,而这些,并非只对方使一人而言,恰恰也正是陆游自己的人生追求。词句用反诘的口吻,把叙事、抒情、赞美、感叹统统熔铸在一起,气势贯注,豪情激昂,他的艺术感染力是非常强烈的。

　　三、寓意深刻,苍凉旷远

　　陆游的词不是一味剪红刻绿,相反会经常抒发深沉的人生感受,或者寄寓高洁的情怀。不论时间空间的不同笔者都愿意以描写实物来表达思想情感,含蓄而委婉,陆游也是如此,那寓意深刻苍凉旷远就要数《卜算子咏梅》:

　　驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

　　无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

　　此词呤咏梅花,也抒写胸怀;是赞颂梅花,也是赞人、自赞。驿站之外,断桥之旁,萧瑟荒凉。一株荒郊野生的梅,独自盛开在这里。白日里尚且寂寞孤独,无人陪伴,而黄昏来临之际,风雨来临之时,则更显得怆然凄凉。这首词所以能够出尘拔俗,超越了众人而能自辟新境,在于它寄寓了深切的身世之感。陆游一生力主抗金,志在收复,却屡遭群小的嫉妒诽谤和排斥打击,处地孤危,境遇凄凉,其情形正如那开在驿外断桥边的那株梅花。梅花往往是山村隐士或文人墨客抒发的闲适情怀的对象。如:林逋的《山园小梅》,其警句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,可谓道尽花之神韵了,但他所寄寓的却是世外高人的闲逸情怀。不著人间烟火,原远离尘世的喧嚣。而在陆游的笔下,梅花却涵蕴了一个失意士的秉性坚贞、矢志不渝。所以,前人评价其“末句想见劲节”,“沉沦不遇着,读之一叹”。

　　陆游是咏梅的高手,在他的《剑南诗稿》中,保存着为数极多的咏写梅花的诗作。陆游笔下的梅花和 一般的文人所写的不一样,尤显自己的特色。我们没有从这首咏梅的词中看到一个“梅”字,但我们始终能从这不带一个“梅”字 的咏梅词,看到了作者和梅 一样高洁的人格。陆游把“扫胡尘”、“靖国难”作为自己生平志事,然而他在政治斗争中却屡次受到统治集团投降派的排挤、打击,而他却生平志事所在,终始不渝。乾道二年 (1166年),陆游因“力说张浚用 兵”的罪名,被罢免了隆兴通判的官职,在山阴寂寞地度过了四个年头,然后,开始了西行万里的远游。陆游在这首词里就是用梅花来象征自己的孤傲品格和经得起挫折的斗争精神。词的上阕以梅花独放于冷雨的寒冬昏夜,寂寞于驿外断桥边,隐喻诗人的不幸的遭遇和不得志的心情。诗人虽饱经忧患,可敬的是始终保持爱国情操,不屑与排挤他的官僚们争权夺利。词的下阕以“春”、“群芳”隐喻当时黑暗的社会和苟且偷生的朝廷官员。表现了诗人不同流合污的品格,表达了诗人在黑暗的环境里坚持斗争,即便是粉身碎骨也此志不移的战斗精神。陆游在这首词里用完美的艺术手法,将主客观进行了和谐的统一和完美的结合,将咏物诗词审美意象推到了最高的境界看似写梅,实质是写人;不提一个“梅”字,分明在字里行间都突出着梅花的特性。

　　“一春常是雨和风,风雨晴时春已空,谁惜泥沙万点红!恨难穷,恰似衰翁一世中”。(《豆黄叶》)一个“惜”字,点出了这首小词的主旨;结尾处,又把自己的身世命运和春归花落联系在一起,春归花落寓意命运的多磨练在现实社会中穿梭不得不其摧残,待到风停雨止的那一天春天也就悄然离去了,为此深感悲凉。也许在陆游眼中当时的社会现实是残酷的,他也追求在作品中有更多现实的反应,他不满现实而把他寄托在对某些事务的描写上,也许真正的思想是不能仅仅现于表面的。

　　我们也从陆游词的艺术特色看,我们可以说陆游是一位集大成的诗人、词人,他继承了许多大师的传统,有着受前辈影响的痕迹。但仍然具有明显的个人风格,这就是“在平夷晓畅之中呈现出一股恢宏厉之气。好像一条大河,河面水波不兴,而底蕴却是汹涌激荡。”