陆游的诗原文赏析及翻译三篇

陆游的诗原文赏析及翻译3篇

陆游的诗原文赏析及翻译1

　　浮世

　　宋代 陆游

　　浮世如流水，滔滔日夜东。

　　百年均梦寐，万古一虚空。

　　青鸟来云外，铜驼卧棘中。

　　相逢惟痛饮，令我忆无功。

　　译文

　　人世间就好比流水，滔滔不绝，日日夜夜往东方流去，人的一生就像一场大梦，万古以来同在一片天空之下，

　　回想往日，金兵南掠，忽然听到飞报，都城沦陷，宋室南渡，如今我们在纷乱的岁月里相逢，只是尽情地喝酒，令我回忆到自己毫无功绩！

　　注释

　　浮世：人间。旧时认为人世间是浮沉聚散不定的，故称。

　　百年：指人的一生。梦寐：谓睡梦。

　　万古：形容经历的年代久远。虚空：天空。

　　青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟。后遂以“青鸟”为信使的代称。

　　云外：比喻仙境。

　　铜驼：铜铸的骆驼，古时设置在宫门的外面。铜驼被荆棘遮蔽。形容亡国后的凄凉、残破景象。西晋人索靖晚年时，因见朝政混乱，预知天下必将大乱，指着洛阳宫门的铜驼叹息道“将来我会在荆棘之中见到你的。”不久，西晋爆发了“八王之乱”。外族入侵，西晋灭亡。

　　创作背景

　　此诗应作于陆游晚年自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村期间。

陆游的诗原文赏析及翻译2

　　文章

　　宋代陆游

　　文章本天成，妙手偶得之。

　　粹然无疵瑕，岂复须人为？

　　君看古彝器，巧拙两无施。

　　汉最近先秦，固已殊淳漓。

　　胡部何为者，豪竹杂哀丝。

　　后夔不复作，千载谁与期？

　　译文

　　文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。

　　纯白没有瑕疵，并不需要人力去刻意追求。

　　你看古代的彝器（青铜祭器），精巧、笨拙都不能改变。

　　汉代离先秦最近了，但文章的深厚、浅薄已有了很大的差异。

　　胡人的音乐是怎样的？就是一些管弦与丝竹。

　　后夔（传说是舜的乐官）不再写音乐了，千年以来，谁又能跟他相比拟呢？

　　注释

　　粹然：纯粹的样子。瑕疵：本谓玉病，这里指文章的'毛病。

　　人为：人力所为，与“天成”相对。

　　彝器：也称“尊彝”，古代青铜器中礼器的通称。

　　无施：没有施加人力的影响，意谓是“天成”的。

　　汉：汉代。先秦：指秦代以前的历史时期。

　　固：本来。淳纯：质朴敦厚。漓：浇薄。这两句说：汉代与先秦紧接，可是在淳厚和浇薄上，表现得已经很不同了。言外是说，汉代较薄，先秦淳厚。

　　胡部：唐代掌管胡乐的机构，亦指胡乐。胡乐从西凉一带传入，当时称“胡部新声”。

　　豪竹：竹制的乐器。哀丝：弦乐器。

　　后夔：人名，相传为舜的乐官。

　　期：约会。这两句说：后夔已成为历史人物，不可能再写乐曲了，千年以来，还有谁会创作出他那样“纯粹无瑕疵”的乐曲来？

　　简析

　　为了说明这个道理，作者在提出问题以后，举了正反两方面的例证，最后发出不能复见后夔的感概。其实作者所说的“天成”，并不就是大自然的恩赐，而是基于长期积累起来的感性印象和深入的思考，由于偶然出发而捕捉到灵感。只要能做到“纯粹无瑕疵”和“巧拙两无施”，便是好文章。清人刘熙载说：“西江名家好处，在锻炼而归于自然。放翁本学西江者，其云：‘文章本天成，妙手偶得之。’平昔锻炼之功，可于言外想见。”

陆游的诗原文赏析及翻译3

　　东湖新竹

　　宋代陆游

　　插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。

　　清风掠地秋先到，赤日行天午不知。

　　解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。

　　官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

　　译文

　　竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。

　　夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。

　　笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。

　　退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。

　　注释

　　东湖：在今浙江绍兴市城郊。

　　插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。

　　寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。

　　掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。

　　赤日：夏天的太阳。午：中午。

　　箨（tuò）：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。

　　放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。

　　簟（diàn）：一种轻便细巧的竹席。

　　浅评

　　诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。