《钱塘湖春行》颈联修辞手法

《钱塘湖春行》颈联修辞手法

　　引导语：《钱塘湖春行》是诗人白居易有名的诗作之一，是一首描写杭州西湖的七律，这首诗颈联用了什么修辞手法?

　　问：钱塘湖春行颈联画面用了什么修辞手法

　　答：1.颔联拟人，写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱;燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。

　　一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。

　　2.颈联对偶，烘托。通过描写主观感受,侧面烘托了春景的繁盛,“浅草”暗示了初春的季节.

　　《钱塘湖春行》中的春景

　　诗人沿着西湖而行，移步观景，近观的有(早莺、暖树、新燕)，远眺的有(水面、绿杨阴)，仰望的有(云脚)，俯视的有(春泥、乱花、浅草、)。

　　《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。

　　后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。

　　“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的`眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，

　　以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。

　　《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

　　问题：

　　1找出诗中体现出春特点的词语，并加以品析

　　2在钱塘湖所有的景致中，作者最迷恋的是“”。

　　3这首诗的第二联和第三联分别从怎样的角度来描写钱塘湖初春景色?

　　解答

　　1、“水面初平”：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。

　　“早莺”：初春时早来的黄莺。

　　“新燕”：刚从南方飞回来的燕子。

　　“乱花”：各种颜色的野花。

　　“浅草”：刚刚长出地面，还不太高的春草。

　　诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光，莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机。

　　2、白沙堤

　　3、第二联着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

　　第三联是诗人在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，又把视线转向了脚下静态的植被。

　　动静结合，是极富情感色彩与生命活力的景物描写。