《滕王阁序》品读

《滕王阁序》品读

　　《滕王阁序》原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，是中国古代文学史上骈体散文中杰出的代表之作。其作者王勃，初唐一位杰出的诗人，应该也能称得上是才华横溢，文采风流了。他与骆宾王、卢照邻、杨炯四人被并称为“初唐四杰”。

　　滕王阁始建于唐代永徽三年(约公元652年)，因唐太宗李世民之弟、任洪州都督的滕王李元婴而得名。据《唐书•滕王传》载，滕王阁突兀凌霄，瑰丽奇特。因其临江高峙，视野开阔，所以登阁四眺，景色尽收眼底。据有关的历史记载，公元675年，王勃赴交趾省亲而路过南昌，适逢都督阎公为滕王阁重修竣工设宴，王勃被邀入席，于是便作下了这篇千古传诵的名篇。

　　《滕王阁序》不愧是中国古代骈体文的代表之作，每次读起来都还是那么的爱不释手，让人觉得美不胜收。下面做一点浅显的品读。

　　一、整体的感觉，错落有致，井然有序。

　　全文运思谋篇，都紧扣着文章的题目。全文一共分四段，第一段主要描述洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧紧围绕着文章题目中的 “洪府”二字来记叙;第二段展示的则是一幅让人流连的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目中的“秋日”和 “登滕王阁”来写;第三段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写;最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”和“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰;由地到人，由人到景，由景生情，真可谓是丝丝入扣。

　　二、局部思路的展示，不偏不移，娓娓道来。

　　文章因为是饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，颇见出作者的文字功底。

　　以第五小段为例说明作者的情感起伏脉络。先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯后易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉： “屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?”最后又用先短后长的一组对偶表明自己的心志：“孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

　　大家都知道，当时的王勃实际上是怀才不遇、报国无门的青年知识分子。正好是去交趾的途中遇到了阎公为滕王阁举行的重大的盛筵。于是他才有感而发，挥笔写下了这篇大作。

　　三、文中多用运用了经典的语句和工整的对偶，更增强的文章的精彩和流畅。

　　(一)潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

　　作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，它写出了一种色彩变化的美。这两句不仅仅局限于静止的画面色彩，反而着力于表现山光山色的色彩变幻。寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重。在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，因而被后人誉为“写尽九月之景”。实在是美不胜收，让人流连。

　　(二)落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　这一句历来被称为千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这也是骈体文的一大特点。

　　据历史记载，在滕王阁宴会上，阎督公本来是想让自己的女婿将事先将一篇构思好了的文章写出来，以显露出其才华，他故意以纸笔遍请诸客，大家也自然知趣，皆谦让，为的就是想成就阎督公的女婿。没想到是王勃这外来的年轻人却不知趣，他提起笔就毫不客气地走笔龙蛇起来，使阎督公很不高兴地“拂衣而起”。但是令王勃庆幸的是，阎督公也是个文章的行家里手，他原以为王勃之作也不过是些老生常谈而已，但当见到王勃下笔如烟云，满纸皆繁丽，字字胜珠玑，特别是看到这两句时，阎督公抚掌赞叹：“真天才，当垂不朽矣。”

　　(三)老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。

　　这应该是全文最富有思想意义的警语了。古往今来，有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。

　　四、在本文中运用了大量的借代和谦辞。

　　(一)学习王勃在文章中的几处借代的方法

　　1、棨戟遥临：棨戟代阎公。

　　2、檐帷暂驻：襜帷代车驾，实代宇文氏。

　　3、仙人之旧馆：代滕王阁。

　　4、帝阍：代朝廷。

　　5、凌云：司马相如的赋。因汉武帝曾夸其赋“飘飘有凌云之气”。

　　(二)学习王勃在文章中的几个谦虚礼貌的用词

　　1、家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。

　　家君，称自己的父亲。童子，王勃自称。全句意思是，家父作交趾县的县令，自己因探望父亲路过这个有名的地方(指洪州);年幼无知，(却有幸)参加这场盛大的宴会。

　　2、勃，三尺微命，一介书生。

　　三尺、一介，都是王勃的自称。古人称成人为“七尺之躯”，称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”。“一介”同“一芥”，比喻自己很渺小。微命，指卑微的地位。全句意思是，我是身份卑微、地位低下的一个读书人。

　　3、他日趋庭，叨陪鲤对。

　　趋庭，快步走过庭院，这是表示对长辈的恭敬。叨，惭愧的承受，表示自谦。鲤对，指在父辈面前接受教诲。全句意思是，过些时候自己将到父亲那里聆听教诲。

　　五、作者在文章中运用了大量的历史典故。

　　(一)言简意赅，含蓄有味——明用

　　所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指。文章中的“物华天宝，龙光射牛斗之虚;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“紫电青霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。

　　“龙光”之典见于《晋书·张华传》。张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书·徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿。“紫电”之典见《古今注·舆服篇》，吴大皇帝有宝剑六把，其二名紫电。

　　“清霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑，十二年磨一次，剑刃锋利如霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱，其高入天，称为天柱。“北辰”之典见《论语·为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”。这里指北极星，喻指国君。

　　以上明用的典故，实现了表达上意婉而尽的效果，可谓言简意丰，辞约蕴寓。

　　(二)隐括旨义，旨冥句中——暗用

　　暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言，使典故贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。文章中的“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时”、“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”、“孟尝高洁，空余抱国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。

　　“冯唐”和“李广”两典故见《史记》，“梁鸿”与“孟尝”两典故见《后汉书》。这几个典故比较熟悉。“贪泉”之典见《晋书·吴隐之佳》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此，取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。”“涸辙”之典见《庄子·外物》，此为语典，车辙无水，故曰涸辙，此处喻穷困的.境遇。“阮籍”之典见《晋书·阮籍传》，身处魏晋间的阮籍，因不满于司马氏，便以饮酒来掩饰自己，以免被害，他常自己驾车外出，也不顺着路走，当前面有什么障碍不能前进时，就痛苦着回来。

　　以上这些典故，或事或语，均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者不为当世所用的自怨自叹的复杂情感。但又由于王勃借用了“贪泉”、“涸辙”等一些典故，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗。

　　(三)说古喻今，比况自身——化用

　　化用即点化后使用。这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛，以简驭繁地表达情感的用典方法。《滕王阁序》中“杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭”句即属典故的化用。

　　“杨意不逢”之典见《史记·司马相如列传》，汉朝杨得意禀告汉武帝，说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如，“天子大悦，飘飘有凌云之气”，而杨得意却仍做个掌管猎犬的小官。“钟期既遇”之典见《列子·汤问》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有钟子期知其音。

　　以上两个化用典故，涵蕴深刻。只有26岁的王勃受邀作序，但面对自己“时运不齐，命途多舛”，不禁兴尽悲来，又不便直说，乃妙笔生花，化用典故，虽说的是古，而喻的却是今，可谓比况自如，毫无斧凿之痕。

　　(四)多典浓缩，加强效果——连用

　　连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的用典方式。作者在文章中典故连用的句子较多，下面仅举一例：“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对;今晨捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故，表明自己幸蒙阎公垂青，得以即席命笔，施展才华的感激之情。

　　“谢家宝树”之典见《世说新语·言语》，谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好?侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好子弟。“孟氏芳邻”之典见《烈女传·母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻。“鲤对”之典见《论语·季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鲤 “趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》。“龙门”之典见《后汉书·李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者，名为登龙门。”

　　以上四个典故在句中连用，极恰当地表达出了年轻的自己受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反，给人以一气贯之的畅快淋漓之感。

　　六、作者在文章中写景的“四美”。

　　作者在文章中的写景颇具有特色，精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，后来唐宋八大家之一的韩愈看了此文便情不自禁的称赞道：江南多临观之类，而滕王阁独为第一。

　　(一)色彩变化之美

　　文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴” 中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，更是让人觉得有些美不胜收。

　　(二)远近变化之美

　　作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视” 二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是文章中写景最突出的特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

　　(三)上下浑成之美

　　“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。

　　(四)虚实相衬之美

　　“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

　　《滕王阁序》有如中国古代文学史上一颗璀璨的明珠，在历史的长河中时刻迸发着耀眼的光茫，今天的我们看到这篇文章仍然是百读不厌，回味无穷。可惜的是，天妒英才，二十六岁的王勃因在海上溺水，受惊过度不治身亡，这让我们感到无比的痛心和惋惜。虽然英年早逝，但他还是在其一生短暂的生命里我们后人留下了一篇篇的千古绝唱，成为了留给我们后人一批不朽的精神财富。