王勃说过的话

　　1、花枝栖晚露，峰叶度晴云。

　　2、身可辱，而志不可夺。

　　3、无猖狂以自彰，当阴沉以自深。

　　4、君臣不相安，天下必亡。

　　5、天波易谢，寸暑难留。

　　6、东隅已逝，桑榆非晚。

　　7、白马高谭去，青牛真气来。

　　8、浦楼低晚照，乡路隔风烟。

　　9、物色连三月，风光绝四邻。鸟飞村觉曙，鱼戏水知青。

　　10、锦衾夜不襞，罗帷昼未空。歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。

　　11、渔舟唱晚，响穷澎澧之滨。

　　12、君王欢爱尽。歌舞为谁容。锦衾不复襞，罗衣谁再缝。

　　13、泽兰侵小径，河柳覆长渠。雨去花光湿，风归叶影疏。

　　14、紫雾香烟渺难托，清风明月遥相思。

　　15、盛年不再得，高枝难重攀。

　　16、秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。

　　17、悲凉千里道，凄断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。

　　18、鱼床侵岸水，鸟路入山烟。

　　19、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

　　20、江送巴南水，山横塞北云。

　　21、共问寒江千里外，征客关山更几重。

　　22、人生百年，犹如一瞬。

　　23、穷途唯有泪，远望独潸然。

　　24、冯唐易老，李广难封。

　　25、川霁浮烟敛，山明落照移。鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。

　　26、共问寒江千里外，征客关山路几重。

　　27、牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物从华滋。

　　28、故人故情怀故宴，相望相思不相见。

　　29、海内存知己，天涯若比邻。

　　30、老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。

　　31、城阙辅三秦，风烟望五津。

　　32、哀乐不同而不远，吉凶相反而相袭。

　　33、物华天宝，人杰地灵。

　　34、别路馀千里，深恩重百年。

　　35、狭水牵长镜，高花送断香。繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。

　　36、归舟归骑俨成行，江南江北互相望。谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。

　　37、飞阁流丹，下临无地。

　　38、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

　　39、层台耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。

　　40、关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客。

　　41、落花落，落花纷漠漠。

　　42、援萝窥雾术，攀林俯云烟。岱北鸾骖至，辽西鹤骑旋。

　　43、野烟含夕渚，山月照秋林。

　　44、鸳鸯池上两两飞，凤凰搂下双双度。

　　45、野色笼寒雾，山光敛暮烟。

　　知识扩展：王勃《滕王阁诗》500字

　　滕王阁诗

　　王勃

　　滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。

　　画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。

　　闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。

　　阁中帝子今何在? 槛外长江空自流。

　　唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探父，途经洪州(今江西南昌)，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

　　三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

　　至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

　　这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的`有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

　　唐诗多用实字(即名词)，这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。

　　另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对)，而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。