张爱玲半生缘 人物

张爱玲半生缘 人物

　　张爱玲的《半生缘》该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。

　　张爱玲作品半生缘简介

　　《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。因为《半生缘》最初是在上海的小报《亦报》上连载的，可能是从市场方面考虑，当然也可能是张爱玲还是想突破《普汉先生》原有的情节格局(张爱玲连载时用了梁京这个笔名，一方面可能是从政治方面考虑，另一方面她可能也对自己是借鉴别人的作品有所顾及)，她在原来的故事上加了一段味道浓重的祝鸿才强暴曼桢的通俗桥段，翻手为云复手雨般地模糊了原本那个故事里西方味道，成功地拿为己用，缔造出一部清淡而有富有浓重中国味的小说，同时也成功地娱乐大众这么多年。

　　几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的 都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年轻了。而同时翻天复地的中国近代社会种种变事： 九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的 底色。让读者 荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。

　　《 半生缘》把张爱玲那种 精妙绝伦， 回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的 窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之?”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才，流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去;那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去;而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮。

　　张爱玲《半生缘》人物形象分析

　　一、沈世钧人物形象

　　沈世钧可以说是张爱玲作品中为数不多的好男人形象之一，他踏实肯干，并不因为家庭的关系而放弃自己的追求，他孝顺自己的母亲，对朋友热心，没有过着骄奢淫逸的富二代生活，用自己的薪水给曼桢买戒指，甚至他没有中意富家小姐石翠芝，而是爱上了一个平民女子顾曼桢，这些都是他身上所具有的只得我们肯定的地方。但我不得不说，他的性格成分中是有懦弱的成分在里面的。在他的父亲见到曼桢，并说曼桢像曼璐的时候，他退缩了，他没有向自己的父亲承认这个事实，他对他的父亲说了谎，反过来说，即使他口口声声说不在乎曼桢的家庭，现在看来，他毕竟还是在乎的。可以说他欣赏曼桢，欣赏她能吃苦以及她的坚强，可是，在世俗面前的他还是退缩的。毕竟当舞女不是一件光彩的事，他表面上是在维护曼桢在他父亲心中的形象，本质上他是对曼璐心存芥蒂的，他的平等思想是不彻底的。沈世钧与顾曼桢之间的爱情之花最后还是以枯萎为结局，沈世钧遵从长辈的意愿娶了富家小姐石翠芝，石翠芝也是一个很勇敢的女性，新婚之夜便问沈世钧：世钧，怎么办，你还是不喜欢我。因为误会而分手，沈顾二人又在偶然中遇见，最后只有一句话，既苍白又无奈的：世钧，我们回不去了。时隔多年，他们的确回不去了，沈世钧的爱情之花彻底枯萎了。

　　二、顾曼桢人物分析

　　顾曼桢是曼璐的妹妹，是顾家的第二个女儿，是一个坚信用自己的双手去创造幸福的上进的女子。她自尊、自爱、自立、自强，这些都是她的优点。曼桢从小家境贫寒，是靠姐姐曼璐做舞女赚来的钱来读书的。她生活简朴，追求专一的爱情，可以说她对姐姐曼璐的感情是不一般的，是一种依赖的关系，曼桢从来都是信任曼璐的，是依靠曼璐的，在世钧流露出那些世俗的对曼璐的偏见的时候，她愤怒了，发出了ji女与嫖客谁更无耻的呼声。这无疑是代表了女性的进步，对于爱情，她也是很勇敢的，她没有因为世钧的家庭而产生退缩的意志，所以说她的身上也有着中国女性所要求的那种打破门第的观念。当提起她的姐姐，她的内心也是有骄傲的成分的，没有任何的对姐姐的出身的鄙夷。她是坚强的，她恨曼璐与祝鸿才，即使曼璐也有她自己的苦衷——要留祝鸿才在身边。曼桢的骨子里透露着一种倔强，有着一股不服输的`劲。她是善良的、单纯的，在张爱玲笔下的众多女主人公中，她是特别的，她特别的坚强，特别的勇敢，特别的可爱。她身上有着传统的中国女孩的味道，是温柔的，安静的，可是这种安静总是会被外界的纷扰所打乱。曼桢的故事也是一个悲剧，而与世钧在一起的那几年，只能成为终身的追忆。在曼桢身上是没有获得过多少母爱的，事实上，张爱玲的小说中塑造的母亲的形象总不是那么慈祥可亲的，可以说，曼桢唯一的支柱就是世钧，就像小说中她说的那样，世钧就是她活着的理由，那些回忆就是她支撑的动力。曼桢是可怜的、可悲的，最后为了她的孩子，她回到了祝鸿才身边，也只是过着行尸走肉般的生活，不善于交际，最终也失去了祝鸿才的欢心。几番纠结，终于与祝鸿才离婚，也获得了孩子的抚养权，她的噩梦结束了。可是她的感情生活却始终是空白的了。最后遇到了世钧，她是激动的，却也只能抱着世钧说那句“再也回不去了”，所有的悲凉与沧桑之感便跃然纸上。的确，在当时的社会环境下，是没有供爱情滋生的土壤的。

　　三、曼璐的人物形象分析

　　顾曼璐是顾家的长姐，为了家庭的生计不得不抛头露面，放弃自己与张预瑾的爱情开始从事舞女这一职业。其实曼璐的人生是很悲剧的，在人老色衰之后，已经不再被人们所喜欢，于是便打起了嫁人的主意。她选择了祝鸿才，祝鸿才却不是真心爱她，婚后不久就勾搭别的女人，还对曼璐动辄打骂，最后还打起了曼桢的主意。曼璐为了留他在身边，只好贡献出了自己的妹妹。曼璐这样做的原因还有一个就是张预瑾的缘故，她发现张预瑾爱上了曼桢，而曼璐的内心深处，张预瑾是她唯一的爱情之花，与张预瑾的过去是她存在下去的支柱，在发现心爱的男人已经移情别恋的时候，曼璐愤怒了，她想报复曼桢，她恨曼桢从某种程度上来说，她认为曼桢不仅抢走了她的青春——她的青春都挥霍了为了家人，而且还抢走了她唯一的爱人。曼璐的精神世界瞬间空虚了，她变得残忍，在母亲和她提过借生子之后，她找到了这个借生子的工具，那就是她的妹妹——曼桢。张爱玲的笔下的女性总是有着畸形的心理，比如曹七巧，比如曼璐。曼璐的心理都有些变态了，但她还是没有灭绝人性的，她还是善待了曼桢的孩子的。曼璐是很可怜的，祝鸿才只是一味地利用他，而张预瑾却也不能始终爱她，她为了家庭放弃了自己的幸福，可以说她是伟大的，作为一个战争时代的女人，曼璐是伟大的。曼璐就像一朵玫瑰，却终将凋零。

　　结论：

　　张爱玲的小说中，结局往往是悲惨的，透露着一种苍凉的意味，而张爱玲笔下的芸芸众生又往往有着相似的结局：悲剧。沈世钧也好，顾曼桢也好，顾曼璐也好，身份不同，经历不同，结局却是相似：都是悲剧。张爱玲的这部小说，时隔多年之后修改完成。个中意味，以及复杂的人物心境，都随着时光荏苒而绽放着异样的光彩。