谈中国诗高三上册语文优秀教案

《谈中国诗》教案

[教学目标]

一、学习本文运用比较方法展开论述的写作特点，体会比较文学研究方法的积极作用。

二、了解中国诗的特点，欣赏旁征博引的论述风格。

三、感受本文生动、机智的语言，体会其深入浅出、化抽象为形象的妙处。

[教学重点及难点]

一、体会比较法的妙用，学习使用这种方法;

二、欣赏本文生动、形象的论述语言。

[教学课时]

两课时。

第一课时

一、导入新课

请你谈谈中国人的形象。

(黑头发，黑眼睛，黄皮肤。)

那么欧洲人呢?

(黄头发，蓝眼睛，白皮肤。)

在回答这两个问题时运用了什么思维方式?

(比较思维)

人们对事物的认识往往是从把握其特点开始的，但如何去把握其特点，这就需要一定的方法，比较法是运用最普遍的一种。今天我们就学习一篇成功运用这一方法的文章。(板书课题)

二、介绍作者

1?学生交流搜集到的资料。

2?教师补充。

三、通读全文，感知内容

完成课后练习一的表格。

四、阅读、思考、回答

1?文章从哪些方面展开了论述?

2?论述时侧重于哪些方面?为什么?

3?谈一谈本文运用比较方法的作用。

明确：“中国诗跟西洋诗在内容上无甚差异”。

4?如果把文章划分为引论、本论、结论三个部分，具体怎么分?

明确：首段为引论，末段为结论，中间为本论。

5?文章的结论是什么?

明确：中国诗只是诗，它该是诗，比“中国的”更重要;中国诗里有所谓“西洋的”品质，西洋诗里也有所谓“中国的”成分。

第二课时

一、精读、探究

1?完成课后练习三。

2?感受本文生动、形象的论述语言。

(1)找出你认为最妙的比喻句，谈谈你的理解。

指导：抓住本体、喻体，弄清比喻义，说出它在表达上的积极作用。

(2)除了比喻句，还有哪些你认为意蕴深厚的语句?谈谈你的感受。

(3)找出你不理解的语句，大家讨论解决。

《谈中国诗》自我测评

1.注音、字形完全正确的一组是()

A.羡xiàn妒嫉jí恨会kuài稽精髓

B.颦蹙cù内疚jiù皮夹jiā辩别

C.无垠yín熬áo菜瞭liào望园满

D.桃核hǘi侈shē谈尽jǐn快睿智

2.下列各组词语中，没有错别字的一项是()

A居高临远数见不鲜能言善变

B聊以慰藉斩钉截铁回长荡气

C卧薪尝胆必恭必敬凌风出尘

D惊天动地义愤填膺拔木转石

3.依次填入下列横线上的词语，恰当的一组是()

①接到报警后，公安干警_迅速，只用了25分钟就抓住了罪犯。

②要把那些_党纪国法，敢干顶风作案的领导干部，交司法部门处理，不能以纪律处分代替法律制裁。

③高校校办产业要发展，应解决以下问题：不断从社会上_营养，才能发展。

A.反应　违犯　汲取

B. 反映　违反　汲取

C.反映　违反　吸取

D.反应　违反　吸取

4.李文与王新是好朋友，他们在一起谈话经常引用诗文。在下列几种情况中，他们语言运用得体、恰当的一项是()

A校足球队近期比赛一败涂地的情况下，王新出任足球队长，李文对王新说：“你可真是‘受任于败军之际，奉命于危难之间’啊!”

B王新在老家度完暑假后去见李文，李文高兴地说：“有朋自远方来，不亦乐乎?人不知而不愠，不亦君子乎?”

C当李文问起王新在老家的学习环境时，王新说：“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”

D寒假的一天，两人一起外出赏雪。面对漫天飞舞的雪花，王新感慨地说：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”

5.下列句子中没有语病的一项是()

A.记者又到学校采访到了许多张老师的事迹。

B.通过中国男子足球队的表现，使我们认识到良好的心理素质的重要。

C.我们对于“比较文学”是个陌生的概念，读读钱钟书的《谈中国诗》或许能引你走出陌生的境地。

D.“北京人”头盖骨化石，如果不是在“二战”中神秘失踪，它的科研价值一定会在诸多学科中得到充分体现。

阅读下面从钱钟书《谈中国诗》中节录的两段文字，完成6～7题。

(1)中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过二三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子;诗体也许正是诗心的产物。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟象牙方块的雕刻者。?

(2)一位中国诗人说：“言有尽而意无穷”，另一位诗人说“状难写之景如在目前;含不尽之意，见于言外”。用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰(Verlaine)论诗的条件：

?那灰色的歌曲

?空泛联接着确切

6.对上面两段话内容的理解，不恰当的一项是()

A.中国诗讲究艺术上的精致，简短的诗也应有悠远的意味。

B.中国诗歌创作以篇幅短小见长，比较深奥难于理解。

C.魏尔兰也主张诗歌应有深远的意境，富有含蓄和暗示性。

D.押韵上的禁律并不是造成中国诗篇幅短的根本原因。

7.对上面两段话的评析和由这两段话引发的联想，不恰当的一项是()

A.形式与旨趣，相依更应相谐，诗歌创作如是，小说、散文何尝不是?

B.中国诗与西洋诗在创作思想上确有共识，读钱文可见一斑。

C.中国诗人在精雕细刻中练就了技艺，但会不会束缚才智，让人思度。

D.行文机巧：明扬中国诗歌之长处，暗讥西洋诗歌之短弊。

阅读下面语段，完成后面的题目。

“楼”这个富有诗情画意的字是中国文学的专利品，尤其是专属于诗的。同一“楼”字在法文中或英文中便只是建筑学上的名词。平凡庸俗，仅仅意味着平房或楼下的反面，不蕴涵任何美感，而“楼”字在中国文学里是富于诗意的会引起诸多美丽、奇妙的联想。

楼是凌云的建筑，所以会引起空灵飘忽的感觉，如“楼阁玲珑五云起”或“山外青山楼外楼”。

楼是高出地面的建筑，所以视野辽阔，宜于远眺。李后主在思乡的时候便登上他谪居的小楼：“无言独上西楼，月如钩”，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”游子远行的时候，留在家里的思妇便在楼头忧郁起来;“瞑色入高楼，有人楼上愁”，“高楼当此夜，叹息应来闲”。

楼是触及重宵的建筑，所以气象万千。月明风静的夜间，楼提供一个空灵的境界：“小楼回首，明月自纤纤。”伤春时节，楼提供一个凄楚的意境：“子规啼月小楼西。”而在欲雨还晴时刻，楼上又是另一番景象：“山雨欲来风满楼。”

楼是古典，楼是东方。假如我是一位音乐家，我要以楼为主题写出一套组曲表现楼的各种意境、景象和情调。我要以小提琴的幽雅奏出“十二楼中月自明”的静夜，我要以横笛吹出“子规啼月小西楼”的凄清，我要以喧哗的小鼓和喇叭响出“山雨欲来风满楼”的萧瑟，我要以肖邦式的夜曲在钢琴的鍵子上弹出“暝色入高楼，有人楼上愁”的幽怨。假如柴可夫斯基住过中国古典的小楼，他可能写出比“胡桃夹子”更空灵的作品。假如蒙内住过中国古典的小楼，他会留下更多印象派的画面。啊!“楼”这个字，太美了!

8、作者在第一自然段中说“‘楼’这个富有诗情画意的字是中国文学的专利品”，其原因是什么?

答：

9、作者为什么说“楼是古典，楼是东方”?

A说“楼是古典”是因为

B说“楼是东方”是因为

10、作者在文中大量引用古诗词的用意是什么?

答：

11、对文章分析和鉴赏有误的两项是()

A、本文的主旨在于揭示“楼”字在中西文化中的差异。

B、“楼是古典，楼是东方”一语，艺术地概括了中国楼亭所具有的美的鲜明特色。

C、“无言独上高楼，月如钩”诗句意境清幽，表现的是李后主独自登赏月的情境。

D、作者在第六自然段中连用了三个“假如――”是想告诉我们中国古典小楼有与美妙的音乐、绘画同样的意境，景色和情调。

E、第六自然段中四个“我要以――”构成排比句，从各个角度展现了中国古典小楼的文化蕴涵。

《谈中国诗》阅读测试

阅读下面的文字，完成下列问题。

(一)

谈中国诗(节选)

钱钟书

据有几个文学史家的意见，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗可不然。中国没有史诗，中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑”，中国最好的戏剧诗，产生远在最完美的抒情诗以后。纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。这种现象在中国文化里数见不鲜。譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有“印象派”“后印象派”那种“纯粹画”的作风;中国的逻辑极为简陋，而辩证法的周到，足使黑格尔羡妒。中国人的心地里，没有地心吸力那回事，一跳就高升上去。梵文的《百喻经》说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层，中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷地聪明。

贵国爱伦· 坡主张诗的篇幅愈短愈妙，“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不能需要半点钟以上的阅读。他不懂中文，太可惜了。中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过二三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子;诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。外国的短诗贵乎尖刻斩截。中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠”。

一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前：含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰论诗的条件：

那灰色的歌曲

空泛联接着确切。

这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。济慈名句所谓：

听得见的音乐真美，但那听不见的更美。

我们的诗人也说，“此时无声胜有声”;又说，“解识无声弦指妙”。有时候，他引诱你到语言文字的穷边涯际，下面是深秘的静默：“此中有真意，欲辨已忘言。”“淡然离言说，悟悦心自足。”

有时他不了了之，引得你遥思远怅：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉;但见泪痕湿，不知心恨谁。”“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”这“不知”得多撩人!中国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗来得多，这是极耐寻味的事实。试举一个很普通的例子。西洋中世纪拉丁诗里有个“何处是”的公式，来慨叹死亡的不饶恕人。英、法、德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式，而最妙的，莫如维荣的《古美人歌》：每一句先问何处是西洋的西施、南威或王昭君、杨贵妃，然后结句道：“可是何处是去年的雪呢?”

巧得很，中国诗里这个公式的应用最多，例如：“壮士皆死尽，余人安在哉”; “阁中帝子今何在，槛外长江空自流”;“今年花落颜色改，明年花开人谁在?”“同来玩月人何在，风景依稀似去年”;“春去也，人何处?人去也，春何处?”莎士比亚的《第十二夜》里的公爵也许要说：

够了，不再有了。就是有也不像从前那样美了。

中国诗人呢，他们都像拜伦《哀希腊》般地问：

他们在何处?你在何处?

问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。余下的，像哈姆雷特临死所说，余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默。

西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和。我们也有厚重的诗，给情感、思恋和典故压得腰弯背断。可是中国诗的“比重”确低于西洋诗;好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏。而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管。这跟语言的本质有关，例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚。而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见得轻了。何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的。我们最豪放的狂歌比了你们的还是斯文;中国诗人狂得不过有凌风出尘的仙意，我造过aeromantic一个英文字来指示这种心理。你们的诗人狂起来可了不得!有拔木转石的兽力和惊天动地的神威，中国诗绝不是贵国惠特曼所谓“野蛮犬吠”，而是文明人话，并且是谈话，不是演讲，像良心的声音又静又细——但有良心的人全听得见，除非耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……

1. 下列关于原文内容的表述，不正确的一项是

A.“中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠”。原因是，“一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅”。

B.中国人说“言有尽而意无穷”，“状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外”，与外国的短诗贵乎尖刻斩截，意思一样。

C.一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示”，作者认为这是正确的说法。作者还认为，这富于暗示，“是一种怀孕的静默”。

D.“中国诗笔力轻淡，词气安和。”中国也有“厚重”诗，但比起西方诗歌来，还是轻柔得多。

2. 下列理解和分析，不符合原文意思的一项是

A.中国诗是早熟的，因为中国诗歌发展史上没有出现过史诗和戏剧诗，而纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。“早熟的代价是早衰”。即“中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化”。

B.中国诗讲求篇幅短小，“诗体”配适“诗心”的需要。西方也有人主张诗的篇幅越短越好，但他们所谓“短”的标准比我们所说的“短”要长得多。中国诗追求的是在简短的篇幅中包容着深远的意味。

C.西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和。原因是，一跟语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上西洋诗调的沉重;二是中国古代诗人“对于叫嚣和呐喊素来视为低品”，中国诗“像良心的声音又静又细”。

D.中国诗富于暗示性，西方读者最看重中国诗的这一特征。中国诗的旨趣往往在字面以外，“字面”不过起到诱发和影射作用，诗句的可涵咏价值是很大的。

3. 根据原文观点，下列理解和推断不正确的一项是

A.中国诗没有经历“幼年”时期，最早的诗歌是极为成熟的抒情诗，以先秦时期的《诗经》和《离骚》为证。

B.庄子建构了“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里;去以六月息者也(《逍遥游》)”的虚幻所在，李白眼见了“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻(《梦游天姥吟留别》)”的壮观仙境，可见中国的诗人是天才“空想家”，中国的诗歌，没有“地心力吸引”。

C.晚唐词人温庭筠在《望江南》中写道：“梳流罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”评论家认为“脉脉斜晖和悠悠江水”，象征着女主人公的不尽情思，无穷怨望，给读者思维无限留下发散的空间，评论者对《望江南》结句的批评与钱钟书的诗学精神——“笔力轻淡，词气安和”是契合的。

D.中国诗主要是宣泄个人的情感，屈原在仕途上失意了，就悲苦地吟诵“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”;颠沛流离的杜甫，饱受战争摧残，登高之时就悲叹道“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”;柳永因不忍心与朋友的分别，凄切地唱道：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”……当读者能够找到与诗人相似的情感触发点，就能够跟诗人产生共鸣，否则中国诗“像吹着芦管”，只能单弦独奏，味道十分“淡”。

答案：

1.B(中国人说“言有尽而意无穷”，“状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外”，与外国人所谓“空泛连接着确切”，意思一样。)

2.A(中国最好的戏剧诗，产生远在最完美的抒情诗以后。)

3.C(这些诗歌符合钱钟书所说的 “一种怀孕的静默”是契合的，表现的是诗歌富于暗示的特点。)